We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
24 bit diepte?
Hoe komt het dat mensen een hogere kwaliteit gaan horen met een soort 24 bit DAC in plaats van de gebruikelijke 16 bit?
Het antwoord op deze vraag ligt, net als het antwoord op vele andere vragen, in de werking van het menselijk brein. Je kunt je gemakkelijk realiseren dat muziek in feite alleen in ons hoofd bestaat en het bewustzijn ontvangt het al in een bewerkte vorm vanuit het onderbewustzijn. Het onderbewustzijn heeft op zijn beurt een ongelooflijk effect op hoe we dingen zien (letterlijk). En alles wat door de zintuigen gaat, gaat zonder mankeren door het onderbewustzijn.
Dus de wijn voor $ 10 lijkt lekkerder dan de wijn voor $ 1, hoewel in feite zowel daar als daar hetzelfde lichaam wordt ingeschonken. We begrijpen volledig dat prijs geen hoge kwaliteit betekent, maar als we er niet over nadenken, kunnen de hersenen het plaatje heel gemakkelijk invullen op de manier die het het beste vindt. En het onderbewustzijn is in staat om met zeer complexe structuren te werken, veel complexer dan de prijs van het product. Marketeers weten dit maar al te goed. Een oude manier om een varken in de zak te verkopen, zoals een dure DAC, is om het te vergelijken met een conventioneel audiosysteem, maar in het geval van een dure DAC, verhoog je ook het volume van de audio-opname met 0,2 decibel. Mensen voelen het verschil niet bewust, maar het onderbewustzijn voelt het wel. Tegelijkertijd is het al lang bekend dat mensen meer van hardere muziek houden. Dit is hoe een dure DAC “beter” begint te klinken dan normaal.
Hetzelfde geldt voor andere componenten. Mensen denken dus dat het geluid is verbeterd door de USB-kabel te vervangen. Of ze denken dat buizengeluid beter is dan elektronisch. In feite klinken buizenversterkers anders dan elektronische, maar dat betekent niet dat de ene beter of slechter is dan de andere. Maar zonder na te denken, geven velen, die het “warme buizengeluid” herkennen, er onmiddellijk de voorkeur aan boven elk ander, hoewel het met evenveel succes kan worden geëmuleerd in elektronische componenten.
En voor mij kan het in principe niets schelen, maar ik laat ze de hersens van andere mensen niet vervuilen met deze meningen. Het is beter om ze eerlijk te laten zeggen dat ze dit soort geluid leuk vinden en niet langer te zeggen dat het beter is.
Het meest verrassende voor mij is dat er onder de audiofielen zelfs mensen zijn die digitaal geluid pathologisch haten. Toen digitaal geluid voor het eerst verscheen, was iedereen, van geluidstechnici tot muzikanten, in de wolken met de kwaliteit ervan. Vóór de introductie waren alle analoge media luid en versleten na verloop van tijd. Het was onmogelijk om naar je favoriete compositie te luisteren zonder het gekraak of achtergrondgeluid, typerend voor vinylplaten uit die tijd, dat vaak werd gehoord.
Digitaal geluid op audioschijven werd gezien als iets uit een andere wereld: voor het eerst was muziek te horen in perfecte kwaliteit, zonder externe ruis. En deze opname kan in de loop van de tijd nooit verslechteren en kan zonder kwaliteitsverlies via elektronische communicatiemiddelen op andere mensen worden overgedragen.
Maar een extreem laag percentage mensen nam dit nieuwe digitale geluid met duidelijke afschuw waar. Digitaal geluid klonk zo ongebruikelijk voor hen, gewend aan analoge opnames, dat het leek alsof de melodieën waarmee ze vertrouwd waren hun diepte en vertrouwde sfeer hadden verloren. Net zoals sommige mensen lang geleden geloofden dat foto’s de ziel van mensen wegnamen, geloofden vroege audiofielen dat digitale opnames de ziel van mensen weghaalden van muziek.
Deze trend zet zich tot op de dag van vandaag voort, hoewel weinigen het in zo’n extreme vorm hebben gezien. Maar de belangrijkste betekenis blijft: de ziel van de muziek moet worden teruggegeven. Het past niet in 16 bits en 44,1 kilohertz, het heeft 24 bits en 192 kilohertz nodig. Sommige hebben ook rituele items nodig, zoals gouden draden of DAC’s op serverformaat. Sommige mensen gebruiken ultraprecieze horloges (oscillatoren) ter waarde van enkele duizenden dollars, die ze bij geen enkele professionele studie nuttig konden vinden. Anderen bepalen ijverig de processorbelasting tijdens het afspelen van muziek, in de overtuiging dat dit van invloed is op de kwaliteit (in feite hoeft de processor de tijd te nemen om de muziekstroom in een niet-gecomprimeerd formaat te decoderen en deze eerst in de DAC te vergiftigen. de omdat er geen gegevens meer waren om te converteren en alle moderne processors hier probleemloos mee omgaan). De lijst gaat maar door, het zou voldoende zijn voor een reeks artikelen.
Van dit alles profiteren natuurlijk tientallen, zo niet honderden bedrijven waarvan de activiteiten grenzen aan daadwerkelijke fraude. Gewone mensen hebben hier ook last van en geven soms enkele duizenden dollars uit aan een DAC die voor hen geen betekenis heeft, in plaats van voor hetzelfde geld hoogwaardige luidsprekers te kopen.