Was ist verlustfrei? Teil 3


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Was ist verlustfrei? Teil 3

Apple Music lossless

AAC-Abkürzung

Apple Music lossless

Erweiterte Audiokodierung. Verlustbehaftetes komprimiertes Audiodateiformat, das vom iTunes Store verwendet wird. Die Erweiterung ist “.m4a”. Eines der Audiodatenkomprimierungsverfahren, die in den Videodaten nach MP3 enthalten sind (MPEG-1 Audio Layer-3), das ein Verfahren zum Komprimieren von Audiodaten ist. Die Anzahl der Quantisierungsbits/Abtastrate unterstützt bis zu 24 Bit/96 kHz. Aufgrund der verlustbehafteten Komprimierung ist die Tonqualität jedoch geringer als bei verlustfreien oder unkomprimierten Audiodateien. Da es sich um eine verlustbehaftete Komprimierung handelt, wird sie auch nicht als verlustfrei oder hochauflösend bezeichnet.

Wenn ich AAC mit einem Buchstaben vergleiche,
Ich habe eine Nachricht auf ein neues Blatt Papier geschrieben, aber ich wollte die andere Partei so schnell wie möglich über die wichtigen Dinge informieren, also habe ich den “Anfang/Ende” von “Anfang/Mitte/Ende” mit einer Schere geschnitten und nur die „naka“. Zu übergehen Die Person, die den Brief erhält, liest die Briefe, ohne zu wissen, wie das neue Papier und der „Anfang/Ende“-Text aussehen.

● Klicken Sie hier, um eine ausführlichere Erklärung des obigen Audio-Codecs zu erhalten.

■ Ein Audio-Codec ist
ein Gerät oder eine Software, die gesendete Daten im Format einer Audiodatei kodiert und die kodierten Daten wieder in ihren ursprünglichen Zustand dekodiert.

Vergleichen wir die Klangqualität.
Wie hören Sie „ALAC lossless“, „ALAC hi-res“ und „AAC“? Diesmal erschien die Singer-Songwriterin Moeka Giga und ließ uns beim Hören und Vergleichen der Klangqualität experimentieren. Wir liefern eine realistische Stimme von Moeka Giga, wenn die Art und Weise, wie der Ton tatsächlich gehört wird, je nach Format der Tonquelle unterschiedlich ist.


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Was ist verlustfrei? Teil 2

Was ist verlustfrei? Teil 2

lossless

Verlustbehaftet komprimierte Tonquelle ⇒ Typisches Format: AAC, MP3

Lossless Aplee Music

Verlustbehaftete komprimierte Sound-Font-Illustration
Ein Format, das für audiovisuelle Menschen schwer hörbare Töne ausschneidet und die Kapazität auf eine geringe Größe komprimiert. Die Klangqualität wird um diesen Betrag geopfert und verschlechtert. Da die Daten nach der Komprimierung tatsächlich geschnitten werden, wird die ursprüngliche Tonqualität nicht wiederhergestellt, selbst wenn Sie zum unkomprimierten Format zurückkehren.

■ Was ist Komprimierung?:
Reduzieren Sie die Kapazität von Daten, die eine große Menge an Informationen enthalten, und bewahren Sie sie so weit wie möglich auf.
Außerdem kann die Komprimierung die Belastung des Terminals reduzieren, aber die Qualität ist geringer als die ursprüngliche Information, weil die Kapazität reduziert ist.

Audio-Codec
Abkürzung für ALAC
Apple Lossless Audio-Codec. Audiodateiformat mit verlustfreier Komprimierung, das im Musik- und Videoverteilungsdienst „Apple Music“ verwendet wird, der von Apple und iTunes im Media Player entwickelt wurde. Die Erweiterung ist “.m4a”. Die Anzahl der Quantisierungsbits beträgt 16, 20, 24, 32 Bits. Die Abtastrate unterstützt von 1 kHz bis 384 kHz. (In OTOTOY unterstützt die Anzahl der Quantisierungsbits/Abtastfrequenz bis zu 32 ganzzahlige Bits/384 kHz)

Vergleicht man ALAC mit einem Buchstaben,
Schreiben Sie eine Nachricht auf neues Papier, falten Sie es vertikal und geben Sie es der anderen Partei. Der Briefempfänger kann ihn öffnen, wenn er weiß, dass er einmal senkrecht gefaltet ist. Nachdem das Papier gefaltet ist, bildet sich jedoch eine einzelne Falte, und obwohl es im Zustand von neuem Papier nicht lesbar ist, können die Zeichen gut gelesen werden.

Abkürzung für FLAC
Kostenloser verlustfreier Audio-Codec. Ein verlustfrei komprimiertes Audiodateiformat, das kostenlos zur Verfügung gestellt wird. Die Erweiterung ist “.flac”. Die Anzahl der Quantisierungsbits reicht von 4 Bit bis 32 Bit. Die Abtastrate unterstützt von 1 Hz bis 655,3 kHz. (In OTOTOY unterstützt die Anzahl der Quantisierungsbits/Abtastfrequenz bis zu 24 Bit/192 kHz)

Vergleicht man FLAC mit einem Buchstaben, der
Situation ist ähnlich wie bei ALAC. Um den Unterschied zu erklären, FLAC ist ein Zustand, in dem die Karte seitlich gefaltet ist. Außerdem kann der Empfänger erkennen, dass es zur Seite gefaltet ist, und es öffnen.

WAV
Eine Art RIFF (Resource Interchange File Format), ein Audiodateiformat, das gemeinsam von Microsoft und IBM entwickelt wurde und eine Methode zum Speichern verschiedener Daten in einer Datei definiert. Es ist im Allgemeinen ein unkomprimiertes Audiodateiformat, aber das Datenformat ist frei und es ist auch möglich, komprimierte Daten wie MP3 und WMA zu speichern. In RIFF ist die Kennung “WAVE”, aber die Erweiterung ist “.wav”, und es wurde WAV genannt, um den Ausspracheton vom Web zu unterscheiden.

Wenn Sie WAV mit einem Buchstaben vergleichen,
eine Nachricht auf neues Papier schreiben und knitterfrei dem Gesprächspartner zustellen. Der Briefempfänger kann die Briefe im Neupapierzustand lesen.

Was ist verlustfrei?

Was ist verlustfrei?

lossless

Im Juni 2021 hob Apple Music das Verbot von Hi-Res und Lossless auf, wobei „Lossless“ Aufmerksamkeit erregte.

LOSSLESS

Verstehen Sie die Bedeutung des Wortes „lossless“ richtig, wenn Sie sich diese Seite ansehen? Was bedeutet hier “verlustfrei”? Higashihara, ein neuer Redakteur, hatte Zweifel an der Bedeutung und Klangqualität des Wortes „verlustfrei“, also habe ich ernsthaft recherchiert. Wir haben auch eine Soundquelle, die Sie kostenlos herunterladen können, also lernen wir uns kennen, während wir sie hören.

Tonqualität

Tonquellendaten entsprechen einer verlustfreien CD-Tonquelle (16 Bit/44,1 kHz). Es gibt unkomprimierte Tonquellen und verlustfrei komprimierte Tonquellen, die ohne Verschlechterung komprimiert und gespeichert werden können. In dem Sinne, dass es keinen „Verlust“ durch Komprimierung (weniger) gibt, werden CD-Klangqualitätsdaten im Allgemeinen als solche bezeichnet.

Tonquellendaten mit einer Quantisierungsbitrate/Abtastfrequenz (24 Bit/44,1 kHz oder höher), die die Hi-Res-CD-Tonquelle (16 Bit/44,1 kHz) übersteigt. Für diese Menge ist die Kapazität größer als die CD-Klangqualitäts-Klangquellendaten, aber da die Daten feinere Ausdrücke ausdrücken können, kann ein tieferer Klang gehört werden.

● Klicken Sie hier für eine ausführlichere Erklärung der oben genannten hohen Auflösung.

■ Die Tonqualität ist
Ton- und Sprachqualität. Klang hat die folgenden drei Aspekte, und die Klangqualität wird bestimmt, indem diese Eigenschaften aufeinander ausgeübt werden.
1. Aspekte wie körperliche Zeichen
2. Aspekte der auditiven Psychoakustik hörender Menschen
3. Aspekte des Ausdrucks, die durch eine Sammlung von Klängen wie Stimme und Musik ausgedrückt werden

Außerdem sind die folgenden drei Einheiten für die Messung der Klangqualität wichtig. ..

(1) Bit (Quantisierungsbitnummer)
Ein Wert, der anzeigt, wie genau die Intensität des Tons ausgedrückt werden kann (groß und klein). Je niedriger die Zahl, desto kleiner wird der Ton als Rauschen erkannt, und je höher die Zahl, desto detaillierter wird der Ton wiedergegeben.

(2) kHz (Abtastfrequenz)
Ein Wert, der angibt, wie oft pro Sekunde der Originalton beim Digitalisieren abgetastet (gesampelt) wird. Je größer die Anzahl der Samples (je größer der Wert), desto feiner können die Daten sein.

③ Bitrate
Abkürzung für Bit pro Sekunde. Ein Wert, der angibt, wie viele Daten pro Sekunde beim Senden und Empfangen von Daten übertragen wurden. Wenn die Pulsrate hoch ist, können viele Daten übertragen und reibungslose Daten empfangen werden, und wenn sie niedrig ist, können wenig Daten übertragen werden und die Daten werden unterbrochen.

Kompressionsleistung
Schallquelle mit reversibler Kompression ⇒ Repräsentative Form な: ALAC, FLAC

Verlustfrei komprimiertes Schallquellendiagramm
* Dieses Diagramm zeigt die Qualität des Tons, wenn er komprimiert und dann unkomprimiert ist.
Ein Datenformat, das die Qualität des Originaltons reproduziert, indem die Speicherkapazität (Komprimierung) der Tonquellendaten gemäß den Regeln des jeweiligen Formats (Codec) reduziert und gemäß den Wiedergaberegeln erweitert wird. Es hat weniger Kapazität als das unkomprimierte Format, aber es kann die Datenkapazität nicht so stark reduzieren wie das verlustbehaftete komprimierte Format. Da die Datenkapazität reduziert werden kann, ohne die Tonqualität zu beeinträchtigen, wird dieses Komprimierungsformat häufig verwendet, wenn es um verlustfreie (CD-äquivalente Tonqualität) und hochauflösende Tonquellen geht.

Unkomprimierte Tonquelle ⇒ Typisches Format: WAV, AIFF

Unkomprimiertes Schallquellendiagramm
Das ursprüngliche Datenformat in CD-Klangqualität (16 Bit/44,1 kHz) und hoher Auflösung (24 Bit/44 kHz oder höher). Sie können sich die Tonqualität natürlich so anhören, wie sie ist. Früher galt die Datenmenge je nach komprimierter Tonquelle als relativ groß, aber das ist auch schon 20 Jahre her.

Verlustfreie digitale Audioformate

Verlustfreie digitale Audioformate

lossless audio

Unkomprimierte Formate
Die ersten digitalen Audioformate codierten Informationen, wie sie sagen, “wie sie sind”.

Lossless Audio

Dieses Format ist vor allem für den Computer selbst praktisch: Es besteht eine einfache Entsprechung zwischen einer Folge digitaler Signale und einer Schallwellenform. Es überrascht nicht, dass trotz der Weiterentwicklung komprimierter Audioformate unkomprimierte Formate weiterhin aktiv im Bereich der professionellen (und Amateur-) Klangarbeit eingesetzt werden. Was sind diese Formate?

Erstens ist es das Audio-CD-Format selbst. Für ihn ist alles einfach: Dies ist das Format, in dem die meisten Audio-Discs aufgenommen werden (es sei denn, es wurden natürlich mehrere Alben gleichzeitig aufgenommen – in diesem Fall handelt es sich um ein Format offensichtlich komprimiert). Das Audio-CD-Format verwendet Pulse Code Modulation (PCM), um “digital” in “analog” umzuwandeln. Dies ist die Art der Konvertierung, die die Grundlage für die meisten anderen Audioformate bildet.

Bei CDs ist alles klar, aber was ist mit Soundpräsentationsformaten auf Computern? Wie Sie sich vorstellen können, waren hier die größten Computer- und Softwarehersteller die ersten, die Formate wie AIFF (Apple) und WAV (Microsoft und IBM) entwickelten, die den Computer- und Betriebssystembenutzern dieser Entwickler bis heute bekannt sind. von heute. Darüber hinaus führte Apple, zu dieser Zeit der unbestrittene Marktführer im Bereich Computer-Multimedia, sein Format 1988 ein, drei Jahre vor den Entwicklern des WAV-Formats. Wenn Sie den Computer die Daten auf der Audio-CD lesen und in eines dieser Formate übersetzen lassen, erhalten Sie eine exakte Kopie, die auf der Festplatte Ihres Computers genauso viel Speicherplatz beansprucht wie das Original auf der CD. Der einzige Unterschied besteht im Format, in dem diese Daten gepackt werden.

Es ist wichtig zu beachten, dass die Funktionen dieser Formate die einer Audio-Disc übertreffen. Sie ermöglichen eine viel größere Audiotiefe (bis zu 32 Bit) und Abtastraten (AIFF bis zu 196 kHz und in WAV beliebig). Aber selbst diese Parameter waren mit den Entwicklern von Audioformaten mit ultrahoher Wiedergabetreue nicht zufrieden. Diese Formate wurden erstmals auf Super Audio-CDs (SACD) verwendet, die 1999 von Sony und Philips entwickelt wurden, und schließlich für Liebhaber von qualitativ hochwertigem Sound auf PCs installiert.

Das in SACD verwendete digitale Audioformat heißt DSD (Direct Stream Digital). Es wird eine grundlegend andere Art der Analog-Digital- und Digital-Analog-Wandlung verwendet – die Wellenform wird jeweils nur mit einem Bit codiert. Mit anderen Worten, die „Tiefe“ des Klangs beträgt nur ein Bit, aber diese Informationen werden viel häufiger aktualisiert als in den meisten anderen Formaten, dh die Abtastrate wird mehrmals erhöht. Dies ermöglicht es dem Algorithmus, die Form der Schallwelle durch Schätzen der Dichte dieser Impulse in einem gegebenen Zeitintervall wiederherzustellen.

Diese Art der Darstellung des Signals ermöglichte es, nichtlineares Quantisierungsrauschen zu vermeiden. Es ist wahr, dass je höher die Frequenz des Tons ist, desto geringer die Anzahl der Impulse, die ihn codieren, desto genauer wird die Codierung, was bedeutet, dass der konstante Rauschpegel in Bezug auf das Signal, dh das Rauschen, zunimmt . Bei einer hohen Abtastfrequenz wird das Rauschen jedoch bereits im für das Ohr nicht wahrnehmbaren Ultraschallbereich kritisch. Gleichzeitig wurde eine viel wichtigere Aufgabe erfüllt: Es gibt kein Quantisierungsrauschen, eine Art “Fluch” des digitalen Klangs. Sie alle “gingen” mit dem gleichen unhörbaren Geräusch. Es ist nicht verwunderlich, dass sich dieses Format in Kritiker von “digital” verliebt hat. Es schien es “analog” näher zu bringen und Spuren von Diskretion in seinem Klang zu beseitigen.

Es stellte sich jedoch heraus, dass DSD-Dateien für die Bearbeitung völlig ungeeignet sind: Sie werden nur durch Konvertieren in PCM (und umgekehrt beim Speichern) bearbeitet, und jede solche Konvertierung vervielfacht das Rauschen, das für das Hören bald kritisch wird. . Es ist eine Sache, wenn Sie fertiges analoges Material in DSD aufnehmen, das das analoge Mastering bestanden hat. Aber was sollten Sie tun, wenn Sie neues Audiomaterial aufnehmen und bearbeiten? Es gab also Formate, die mit zusätzlichen Anpassungen gegen Quantisierungsrauschen auf die Pulscodemodulation zurückgingen. Unter diesen ist DXD (Digital eXtreme Definition) bemerkenswert, das nicht nur zum Mastering von Quelldaten für SACD, sondern auch zum Hören von Audio in hoher Qualität auf einem Computer Anwendung gefunden hat.