Was magst du mehr, analoger Ton oder digitaler Ton?


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Was magst du mehr, analoger Ton oder digitaler Ton?

Digital Audio

Der Reiz von Audio, der nicht allein mit Technik besprochen werden kann

Digital Audio

“Ich mag den unwiderstehlichen Sound, der aus dem Grammophon fließt”, “dass das Hören vor dem Sound des Albums zu hören ist, hat man bisher auch bei den Kunden erfüllt”.
Dass die Klangqualität modernen Zuspielgeräten unterlegen ist, versteht sich von selbst, fühlt sich aber attraktiver an.
Ich werde versuchen, das Weltbild und die Faszination von Audio zu verwischen, die sich nicht ändern wird, selbst wenn sich die Technologie weiterentwickelt.

Inhaltsverzeichnis

Die Realität konzentriert sich auf die technischen Beschränkungen der 1 SP-Register
2 Geschichte wiederholt sich! Ist der Rekordboom heutzutage real?
3 spannende Vintage-Märkte
4 Auf der anderen Seite erlebt die Audioindustrie einen Boom in High Resolution
5 Wie kann man hochauflösenden Ton besser hören? Auf die Höhe des klaren Klangs zielen …
5.1 Verwenden Sie ein LAN-Kabel für Audio
5.2 Netzteil reinigen
5.3 Verbesserung der Bedeutung der Existenz von Platten und Isolierungen
5.4 Bereicherung mit Superhochtönern und Subwoofern
6 5 Meisterwerke, die Sie hören und vergleichen möchten zwischen digital (hi-res / CD) und analog (Aufnahme)
6.1 Klavierkonzert Nr. Rachmaninov # 2 [klassisch] / Nobuyuki Tsujii x Yutaka Sado
6.2 [Jazz] Ich weiß nicht warum / Norah Jones
6.3 [Rock] Eagles / Hotel California
6.4 [Seele] Steh zu mir / Ben E. King
6.5 [Fusion] Palladíum / Wetterbericht
7 Auch wenn sich Klangqualität und Audiogeräte ändern, gibt es Dinge, die sich nicht ändern.
Die Realität konzentriert sich auf die technischen Restriktionen der SP-Register
Grammophon Foto
Apropos neuestes analoges, ist es ein SP-Rekord?
SP ist eine Abkürzung für “Standardwiedergabe”.
Discs aus der zweiten Hälfte des Jahres 1890 wurden 1962 in Japan schließlich nicht mehr hergestellt.
Die Wiedergabezeit beträgt 10 Zoll und es gibt ein Limit von etwa 4 Minuten auf einer Seite, und es ist ein Rekord für ein Grammophon, das sich mit einer hohen Geschwindigkeit von 78 Umdrehungen pro Minute dreht.
Die LP-Platte hat übrigens 33 Umdrehungen pro Minute, was eine größere Reichweite und weniger Rauschen als die SP hat.
Die Schallplatte macht aufgrund der Reibung zwischen dem Stift und dem Board ein Geräusch, so dass sie sich abnutzt.
Insbesondere die Höhen verklingen bei jedem Spielen, und es kostet Zeit und Mühe, die Nadel jedes Mal zu wechseln, um lange Freude daran zu haben.
Die Aufnahme erfolgte mit der “Direct Cut Methode”, die den vom Mikrofon aufgenommenen Ton direkt auf das Aufnahmebrett drückt.
Es ist eine einmalige Aufnahme, bei der sich die Künstler vor dem Mikrofon versammeln und den Ton aufnehmen, daher ist es wichtig, in kürzester Zeit tief zu spielen.
Dieses Live-Feeling ist ein großer Anziehungspunkt, den Digital nicht hat.
Da der erzeugte Ton unverändert auf der Disc aufgezeichnet wird, wird die Atmosphäre des Ortes realistisch aufgezeichnet.
In gewisser Weise hat es eine lebendigere und realistischere Sicht auf die Welt als moderne verarbeitete Klangquellen, und ich denke, die Einschränkungen von Rauschen und Klangqualität lassen die Vorstellungskraft des Hörers funktionieren.
Wenn Sie Musik aus dieser Zeit so hören, wie Sie sie genießen, wird sie noch interessanter.
Moderne digitale Audiogeräte sind ein Ehrenstudent, während analoge ein ungezogenes und knallhartes Kind sind.
Allerdings hat das Album einen sehr menschlichen Charakter, der analog attraktiver ist.

Geschichte wiederholt sich! Ist der Rekordboom heutzutage real?
Bild aufnehmen
Die Schallplatten sind seit dem Aufkommen von CDs gesunken, aber in den letzten Jahren hat die Produktion von LP-Schallplatten eine Million in Europa und eine Million in den Vereinigten Staaten überschritten.
Auch in Japan nimmt die Zahl der produzierten Schallplatten allmählich zu.
Viele Neuauflagen und neue Songs wurden unabhängig von Genres wie Rock, Jazz und klassischer Musik veröffentlicht.
Die Zahl der großen Plattenläden, wie zum Beispiel der HMV-Plattenladen, nimmt nach und nach zu und ist ein großer Erfolg.
Auch die einzige Schallplattendruckerei in Asien, “Toyo Kasei”, hat sich entschieden, für einige Jahre LPs und Singles zu drucken und soll voll funktionsfähig sein.
Die Rückkehr der aktiven Atalog-Generation, vor allem in den 60ern, treibt den Rekordboom an.
Es wird sich auch für junge Leute cool und frisch anfühlen.
Es ist nicht ungewöhnlich, dass Teenager heutzutage Musik herunterladen, und selbst wenn sie es als “empfohlenes Meisterwerk” hören, fällt es ihnen nicht ein.

Ein boomender Vintage-Markt

Das Bild von Vintage = Antiquitäten ist eine alte Geschichte, und jetzt habe ich das Gefühl, dass immer mehr Menschen die klassischen Instrumente von gestern genießen.
Früher war es die Tonfilm-Ära wie Western Electric, aber Marantz 7, McIntosh MC275, JBL Paragon, Tannoy-Autogramm, Juwelen, die zu dieser Zeit nicht zu kaufen waren, ziehen um


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Missverständnisse über digitales Audio

Missverständnisse über digitales Audio

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Je höher die Bitrate, desto besser die Spur

Dies ist nicht immer der Fall. Lassen Sie mich zunächst daran erinnern, welche Bitrate t (Bitrate statt Bitterkeit). Tatsächlich ist dies die Datenrate in Kilobit pro Sekunde während der Wiedergabe. Das heißt, wenn wir die Größe der Spur in Kilobit nehmen und durch ihre Dauer in Sekunden dividieren, erhalten wir ihre Bitrate, den Aufruf. Dateibasierte Bitrate (FBR), die sich normalerweise nicht zu stark von der Bitrate des Audiostreams unterscheidet (der Grund für die Unterschiede ist das Vorhandensein von Metadaten auf der Spur: Tags, “eingebettete” Bilder usw.) .

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Nehmen wir nun ein Beispiel: Die auf einer normalen Audio-CD aufgezeichnete unkomprimierte PCM-Audio-Bitrate wird wie folgt berechnet: 2 (Kanäle) × 16 (Bits pro Abtastung) × 44100 (Abtastungen pro Sekunde) = 1411200 (bps) ) = 1411.2 kbps … Lassen Sie uns nun den Track mit einem verlustfreien Codec (“verlustfrei” – “verlustfrei”, dh einem, der nicht zu Datenverlust führt), zum Beispiel dem FLAC-Codec, greifen und komprimieren. Infolgedessen erhalten wir eine niedrigere Bitrate als das Original, aber die Qualität bleibt unverändert. Hier ist deine erste Gegenargumentation.

Hier ist noch etwas hinzuzufügen. Die verlustfreie Komprimierungsausgangsbitrate kann sehr unterschiedlich sein (ist jedoch im Allgemeinen niedriger als bei unkomprimiertem Audio). Dies hängt von der Komplexität des komprimierten Signals bzw. von der Datenredundanz ab. Einfachere Signale werden also besser komprimiert (dh wir haben eine kleinere Dateigröße bei gleicher Dauer => niedrigere Bitrate), und komplexere Signale sind schlechter. Deshalb hat verlustfreie klassische Musik eine niedrigere Bitrate als beispielsweise Rock. Es muss jedoch betont werden, dass die Bitrate hier in keiner Weise ein Indikator für die Qualität des Klangmaterials ist.

Lassen Sie uns nun über verlustbehaftete Komprimierung sprechen. Zunächst müssen Sie verstehen, dass es viele verschiedene Encoder und Formate gibt, und selbst innerhalb desselben Formats kann sich die Codierungsqualität für verschiedene Encoder unterscheiden (z. B. QuickTime AAC-Codierungen sind viel besser als veraltete FAAC), ganz zu schweigen von der Überlegenheit von moderne Formate (OGG Vorbis, AAC, Opus) in MP3. Einfach ausgedrückt, von zwei identischen Spuren, die von verschiedenen Encodern mit derselben Bitrate codiert wurden, klingen einige besser und andere schlechter.

Es gibt auch eine Aufwärtskonvertierung. Das heißt, Sie können einen Titel im MP3-Format mit einer Bitrate von 96 kbps aufnehmen und in MP3 mit 320 kbps konvertieren. Die Qualität wird sich nicht nur nicht verbessern (schließlich können Daten, die während der vorherigen 96-kbit / s-Codierung verloren gegangen sind, nicht zurückgegeben werden), sondern auch noch schlechter werden. Es ist erwähnenswert, dass bei jeder verlustbehafteten Codierungsstufe (bei jeder Bitrate und jedem Codierer) eine gewisse Verzerrung in das Audio eingeführt wird.

Und noch mehr. Es gibt noch eine Nuance. Wenn beispielsweise die Bitrate eines Audiostreams 320 kbit / s beträgt, bedeutet dies nicht, dass die 320 kbit / s genau in dieser Sekunde codiert wurden. Dies ist typisch für die Codierung mit konstanter Bitrate und für Fälle, in denen eine Person in der Hoffnung auf höchste Qualität eine zu hohe konstante Bitrate erzwingt (z. B. Einstellen von CBR auf 512 kbps für Nero AAC ). Wie Sie wissen, wird die Anzahl der einem bestimmten Rahmen zugewiesenen Bits durch das psychoakustische Modell reguliert. Falls der zugewiesene Betrag jedoch viel niedriger als die eingestellte Bitrate ist, wird auch die Bitablagerung nicht gespeichert (Begriffe siehe Artikel “Was ist CBR, ABR, VBR?”) – Als Ergebnis erhalten wir nutzlose “Null-Bits”, die die Frame-Größe einfach auf die gewünschte “umbrechen” (dh die Größe des Streams auf die angegebene Größe erhöhen). Dies ist übrigens leicht zu überprüfen: Komprimieren Sie die resultierende Datei mit einem Aktenschrank (vorzugsweise 7z) und betrachten Sie das Komprimierungsverhältnis – je mehr, desto mehr Null-Bits (da sie zu Redundanz führen), desto mehr Speicherplatz wird verschwendet.

Verlustbehaftete Codecs (MP3 und andere) können mit moderner elektronischer Musik umgehen, aber klassische (akademische), Live- und Instrumentalmusik nicht effizient codieren.
Die “Ironie des Schicksals” ist hier, dass tatsächlich alles genau das Gegenteil ist. Wie Sie wissen, folgt akademische Musik in den allermeisten Fällen melodischen und harmonischen Prinzipien sowie der Instrumentalkomposition. Aus mathematischer Sicht führt dies zu einer relativ einfachen harmonischen Komposition der Musik.