Month: October 2020

Welche Audiodateiformate eignen sich am besten zum DJing?


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Welche Audiodateiformate eignen sich am besten zum DJing?

What audio file formats are best for DJing?

DJ-Musiksammlungen bestehen aus Audiodateien verschiedener Formate. Viele spielen Musik im MP3-Format und sind absolut zufrieden mit der Klangqualität, andere verwenden nur WAVE-Dateien und argumentieren, dass die MP3-Qualität nicht für ein gutes Club-Lautsprechersystem geeignet ist. Versuchen wir herauszufinden, wie die Dinge wirklich sind.

audio formats for DJ

Alle Audioformate sind global in zwei Hauptgruppen unterteilt: verlustfrei und verlustbehaftet.

Kein Verlust

Dies sind Musikformate, in denen alle Musikinformationen für einen Titel gespeichert sind. Verlustfreie Formate gibt es in komprimierten und unkomprimierten Formaten. Die beliebtesten unkomprimierten verlustfreien Musikformate sind WAVE und AIFF, und das beliebteste komprimierte verlustfreie Audioformat ist FLAC. Große Online-Musikgeschäfte bieten die Möglichkeit, Titel in diesen Formaten zu erwerben.

Verlustfreie Dateien beanspruchen viel Speicherplatz. Beispielsweise belegt die Spur Echomen – Substance (Originalmischung), die in den Formaten WAVE und AIFF 7 Minuten und 30 Sekunden lang ist, 75,7 MB Speicherplatz im Format FLAC – 48,1 MB. Der Nachteil des WAVE-Formats für DJs, die mit Computerprogrammen spielen, ist das Fehlen von Metainformationen über die Datei. Metadaten werden verwendet, um wichtige Informationen zu einem Track zu speichern: Tonart, Tempo usw. Jede DJ-Software kann diese Daten lesen und anzeigen. Beachten Sie, dass das AIFF-Format das Speichern von Metainformationen ermöglicht. Dies ist der Vorteil gegenüber WAVE.

Ratlos

Verlustbehaftete Formate sind immer komprimierte Musik. Einige der Musikinformationen wurden aus verlustbehafteten Dateien entfernt, um die Dateigröße zu verringern. Das beliebteste verlustbehaftete Format ist immer noch MP3. In diesem Fall kann der Komprimierungsgrad einer Musikdatei im MP3-Format unterschiedlich sein. Je höher die Bitrate einer MP3-Datei ist, desto weniger Musikinformationen werden während der Komprimierung entfernt. Die beste Qualität ist für 320 kbps mp3. Es wird angenommen, dass die Klangqualität solcher MP3s verlustfreien Musikdateien so nahe wie möglich kommt. In jedem DJ-Musikgeschäft gibt es die Möglichkeit, MP3s mit 320 kbps zu kaufen und herunterzuladen, und viele DJs sammeln Musik in diesem Format. Der große Vorteil von MP3 ist die Unterstützung von Metainformationen.

Das zweite beliebte verlustbehaftete Dateiformat ist AAC. Dateien in diesem Format werden bei iTunes verkauft und haben die Erweiterung m4a. Dies ist ein neueres Format als MP3. Die AAC-Klangqualität soll besser sein als MP3. Die Dateigröße ist jedoch etwas kleiner. Der Titel Echomen – Substance (Originalmischung) im MP3-Format mit 320 kbit / s belegt 17,1 MB und im AAC-Format mit 256 kbit / s (dies ist die am wenigsten komprimierte Version der AAC-Datei) – 13,8 MB.

Es ist weit verbreitet, dass die Klangqualität verlustbehafteter Dateien erheblich schlechter ist als verlustfreie Musik, die angeblich besonders gut in der High-End-Studioakustik oder auf einem leistungsstarken Lautsprechersystem in einem Club zu hören ist. Persönlich bin ich einer von denen, die den Unterschied bei Studiomonitoren oder in einem Club nicht bemerken. Meine Musiksammlung besteht also aus 320kbps MP3s. Ich transkodiere auch AAC-Dateien, die ich bei iTunes gekauft habe, in MP3-Dateien, damit alle Musikdateien dasselbe Format haben.

Ein großer Vorteil von verlustbehafteter Musik sind die Kosten für die Dateien. In Beatport müssen Sie beispielsweise 0,75 US-Dollar für einen verlustfreien Track bezahlen. Multiplizieren Sie diesen Betrag mit der Anzahl der von Ihnen gekauften Titel und berechnen Sie die Gesamtkosten des Qualitätszuschlags.

Verlustbehaftete Musikformate dürften in Zukunft Geschichte werden. Die Geschwindigkeit des Internets und die Verfügbarkeit von Speicherplatz ermöglichen es jedem, Musik in verlustfreien Formaten zu speichern. Heute ist das Problem der Wahl zwischen verlustfrei und verlustbehaftet jedoch mehr als relevant. In keiner Weise fordere ich Sie auf, verlustbehaftete Formate zu bevorzugen. Wenn Sie einen Unterschied hören und bereit sind, mehr für die Klangqualität zu zahlen, haben Sie die Wahl zwischen null Verlust. Andernfalls können Sie die offensichtlichen Vorteile von MP3 nutzen. Es gibt keine Einheitsgröße, jeder DJ wählt individuell das Audioformat für seine Musiksammlung.


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MP3 vs CD. AUDIO-FORMATE: LP ZU MP3

AUDIO-FORMATE: LP ZU MP3

Vinyl vs CD vs MP3

Tonaufnahme in “digital”

Casstte vs. CD vs. MP3

Schall ist von Natur aus eine oszillierende Bewegung von Partikeln in einem elastischen Medium, die sich in Form von Wellen ausbreitet. Nachdem klar wurde, dass Schall solche Schwingungen darstellt, kam die Idee auf, sie aufzuzeichnen, indem die Form auf festem Material wiederholt wurde. So schuf Thomas Edison 1877 einen Phonographen, ein Gerät zur mechanischen Aufzeichnung und Wiedergabe von Ton. Und 1888 erfand der Deutsche E. Berliner das Grammophon – die Ära der Schallplatten begann, die zu den ersten massiven Trägern von Audioinformationen wurde. Nachdem der Mensch die Gesetze des Elektromagnetismus studiert hatte, machte er erfolgreiche Experimente, um Schallwellen in elektromagnetische Wellen umzuwandeln und zu bewahren. So entstand das Magnetband, das sich Mitte des 20. Jahrhunderts verbreitete.

Damit die digitale Technologie Ton speichern, verarbeiten und wiedergeben kann, wird er von einem Analog-Digital-Wandler (ADC) in digitale Form umgewandelt, der ein analoges Signal in eine Folge von Zahlen umwandelt. Dies wird als Pulscodemodulation (PCM oder PCM) bezeichnet. Das passiert so: Der ADC misst mehrmals pro Sekunde die Amplitude des analogen Signals und gibt die Ergebnisse in Form von Zahlen aus. Das Messergebnis stimmt jedoch nicht genau mit einem kontinuierlichen elektrischen Signal überein: Es hängt von der Anzahl der Messungen und ihrer Genauigkeit ab.

Die Frequenz, mit der Messungen durchgeführt werden, wird als Abtastrate bezeichnet, und die Genauigkeit der Amplitudenmessung gibt die Anzahl der Bits an, die zur Anzeige des Messergebnisses verwendet werden. Dieser Parameter wird als Bitness bezeichnet. Wenn beispielsweise die Abtastfrequenz 44,1 kHz beträgt, bedeutet dies, dass das Signal 44 100 Mal pro Sekunde gemessen wird. Damit das analoge Signal aus seinen Samples genau rekonstruiert werden kann, muss die Samplerate doppelt so hoch sein wie die maximale Audiofrequenz. Das heißt, wenn das analoge Signal Frequenzkomponenten von 0 Hz bis 20 Hz enthält, muss die Frequenz seiner Abtastung mindestens 40 kHz betragen.

Digitale Audioformate

Damit digitalisierter Ton gespeichert, übertragen und konvertiert werden kann, müssen bestimmte digitale Klangstandards – Audioformate – vorhanden sein. Heutzutage gibt es viele solcher Formate, von denen jedes seinen eigenen Soundverarbeitungsalgorithmus verwendet. Sie unterscheiden sich auch in den Informationsträgern. Die beliebtesten und heute im Bereich des Heimgebrauchs am weitesten verbreiteten Musik-CDs – CDs. Relativ neue Aufnahmeformate sind auch Super Audio Compact Disk (SACD) und DVD-Audio (oder einfach DVD-A) erschienen. Auch Formate, die digitale Datenkomprimierung verwenden, sind weit verbreitet. Das beliebteste unter ihnen ist MPEG-1/2 / 2.5 Layer 3 (MP3). Microsoft hielt sich auch nicht von der Soundbranche fern, da es einen eigenen Komprimierungsalgorithmus entwickelte: WMA,

CD

Es wurde 1979 von Philips und Bayer gegründet. Das als “Red Book” bekannte Festplattenspeicherformat ermöglicht die Aufnahme von 2-Kanal-Audio mit 16-Bit-Pulscodemodulation (PCM) und einer Abtastrate von 44,1 kHz. Die Massenproduktion von CDs begann 1982 in Deutschland. Die ersten CDs enthielten bis zu 650 Megabyte an Informationen, was 74 Minuten Audio entspricht. Es wird davon ausgegangen, dass die Entwickler dieses Volumen so berechnet haben, dass es zu Beethovens Neunter Symphonie, dem beliebtesten Musikstück Japans 1979, auf einem Kompakt passt. Seit etwa 2000 sind Discs mit einer Lautstärke von 700 Megabyte, die 80 Minuten Audio aufnehmen, und 800 Megabyte, 90 Minuten, häufiger geworden.

Vorteile: weit verbreitet, kompatibel mit einer Vielzahl von Geräten, akzeptable Klangqualität.
Nachteile: Mangelnde Mehrkanalunterstützung.

Komprimierte Audioformate

Die wissenschaftliche Entwicklung des Kompressionsalgorithmus erfolgt seit Ende der 1970er Jahre, und der allgemeine Standard wurde 1994 am Fraunhofer-Institut (Deutschland) genehmigt. Die Signalcodierungstechnologie verfügt über einen Mechanismus zum Ignorieren von Schallfrequenzen, die vom menschlichen Ohr nicht unterschieden werden können. Und die unterscheidbaren, dh die übrigen, schrumpfen. Komprimierungsrate: Die Bitrate (die Informationsmenge in einer Zeiteinheit; je niedriger die Bitrate, desto weniger Informationen befinden sich in der Datei) kann zwischen 8 und 320 kbps liegen (der Datenstrom einer normalen CD) beträgt 1411,2 kbps bei einer Abtastrate von 44100 Hz). Es sollte beachtet werden, dass es für einen unerfahrenen Hörer ziemlich schwierig sein wird, diese Verluste zu hören, insbesondere wenn die Codierung mit einer hohen Bitrate erfolgt. Eine Musikkomposition im MP3-Format, die mit einer ziemlich akzeptablen Qualität aufgenommen wurde, “wiegt” etwa zehnmal weniger als unkomprimiert.

MP3 und FLAC: Wer gewinnt?

MP3 und FLAC: Wer gewinnt?

FLAC vs MP3

Musikliebhaber aus allen Ländern streiten sich seit vielen Jahren: Ist es möglich, in einem Blindtest (FLAC, APE usw.) einen hochwertigen MP3 von einem verlustfreien zu unterscheiden? Wie stark beeinflusst der Kompressionsverlust das Musikerlebnis? Solltest du MP3 aufgeben? Versuchen wir, diese Fragen zu beantworten.

FLAC vs MP3 320 kbps

Eine kleine Geschichte

In den frühen neunziger Jahren verstanden Experten, dass die Zukunft der Musik digital war. Festplatten waren damals jedoch teuer und die Fans zogen es vor, ihre Musiksammlungen auf Kassetten und CDs zu speichern. Die Forscher standen vor einem Problem: Sie brauchten ein geeignetes Format, um Aufzeichnungen auf Computern zu speichern. Gleichzeitig wurden sie alle hundert Kilobyte gezählt – Sie können die Qualität im Vergleich zu CD-Discs leicht beeinträchtigen, aber wertvollen Festplattenspeicher sparen.

In den späten 1980er Jahren wurden die ersten funktionalen Prototypen eines neuen verlustbehafteten komprimierten Audiospeicherformats, MP3, erstellt. Der erste öffentlich verfügbare MP3-Encoder erschien 1994, und die erste Wiedergabesoftware folgte bald. Die ersten Codierungsalgorithmen ermöglichten es, Dateien mit leicht “gehackten” hohen Frequenzen zu erhalten. Die Klangqualität war nicht mit der einer CD vergleichbar, aber die Größe der Ausgabedateien war durchaus akzeptabel.

In den frühen 2000er Jahren wuchs die Größe von Festplatten schnell und andere Audioformate, die verlustfreie Komprimierung bieten, tauchten auf. Relativ gesehen kann eine Audiospur in diesem Format von einer verlustfreien CD auf ihre ursprüngliche WAV zurückgesetzt werden. Das vielleicht beliebteste verlustfreie Komprimierungsformat war FLAC, das 2001 eingeführt wurde. Es eignet sich sowohl zum Speichern von Heim-Audiosammlungen als auch zum Abspielen von Musik auf professionellen Computern. Eine FLAC-Datei kann jedoch 6-10 Mal schwerer sein als eine MP3-Datei guter Qualität (256 oder 320 kbps). Aber bedeuten Dateigröße und Verlustfreiheit eine gleichbleibend hohe Klangqualität?

Ein bisschen Anatomie: Das menschliche Ohr ist theoretisch in der Lage, Geräusche von 16 Hz bis 20 kHz zu hören. Viel hängt jedoch vom Alter und den individuellen Merkmalen des Hörers ab. Der Autor dieses Artikels kann Geräusche mit einer Frequenz von 16 kHz hören, jedoch nicht mit 17 kHz und darüber, aber es gibt Erwachsene (25 Jahre und älter), die immer noch 18 kHz wahrnehmen können. Alle diese Frequenzen werden vom MP3-Format recht erfolgreich unterstützt. Wenn Sie außergewöhnlich klar sind, können Sie einen Unterschied in den hohen Frequenzen hören, aber der Unterschied ist für die meisten Menschen fast subtil.

Selbst wenn Ihr Lieblingssong im Spektrogramm auf 20 kHz gekürzt ist, hören Sie keine Verzerrung (es sei denn, Sie sind natürlich 8 Jahre alt).

Die überwiegende Mehrheit der Menschen kann aus natürlichen anatomischen Gründen nicht zwischen hochwertigen 320 kbps MP3 und FLAC unterscheiden (solange beide digitalen Aufzeichnungen aus derselben Quelle stammen). Wenn Sie mehr MP3-Dateien komprimieren, z. B. bis zu 96 kbit / s, ist der Unterschied natürlich auch mit billigen Kopfhörern deutlich zu hören. Aber im Zeitalter von Terabyte-Laufwerken hört niemand Musik mit einer solchen Komprimierung.

Natürlich hat die zum Hören verwendete Ausrüstung einen erheblichen Einfluss auf die Wahrnehmung von Musik. Es ist unmöglich, alle hohen Frequenzen bei der Aufnahme eines Sinfonieorchesters über Kopfhörer für 300 Rubel zu hören, selbst wenn Sie ein wunderbares Gehör und eine qualitativ hochwertige Aufnahme haben. Viele Spezialisten widmen sich jedoch dem Mischen von Musik, wobei die Fähigkeiten der beliebtesten Audiogeräte bei den Verbrauchern berücksichtigt werden. Bill Ward (Black Sabbath-Schlagzeuger) sagte, dass er bei der Arbeit an seinem Soloalbum Accountable Beasts (2015) zunächst versucht habe, aus jeder Note einen klaren und eindeutigen Klang zu erzielen, dann aber erkannt habe, dass fast alle Hörer preiswerte Geräte verwenden würden. und sie würden nicht alle Töne und Halbtöne hören. Infolgedessen kaufte Bill mehrere relativ preiswerte Kopfhörer in einem nahe gelegenen Geschäft und mischte das Album darin.

Bei einer aus dem Internet erhaltenen Datei (die sogar ehrlich gekauft wurde) ist es äußerst schwierig zu verstehen, welche Eingabe die ursprüngliche Quelle war. Die Klangqualität einer Datei, die durch Digitalisieren von Vinyl oder CD (mit oder ohne Remastering) erhalten wird, unterscheidet sich von einer Qualitätsaufzeichnung von Internetradiosendungen, obwohl alle Dateien dieselbe Bitrate haben können.

Somit kommen wir zu einer offensichtlichen Schlussfolgerung: Der Unterschied zwischen qualitativ hochwertigem MP3 und qualitativ hochwertigem FLAC wird nur von einem ausgebildeten Musikliebhaber gehört (höchstwahrscheinlich jung, da nach 40 Jahren der Hörbereich eingeschränkt ist ). Darüber hinaus benötigen Sie ziemlich teure Geräte, um alle Eigenschaften des Klangs zu schätzen.

Ist es sinnvoll, überhaupt verlustbehaftete Komprimierung zu verwenden?

Ist es sinnvoll, überhaupt verlustbehaftete Komprimierung zu verwenden?

MP3

Lassen Sie uns versuchen, die Grenzen der MP3-Nutzung zu skizzieren. Solange die Klangqualität nicht exakt mit der des Originals übereinstimmen muss und eine ernsthafte Verarbeitung gespeicherter Daten in Zukunft wahrscheinlich nicht erforderlich ist, ist die Verwendung von MP3 (oder einem anderen verlustbehafteten Komprimierungsformat) durchaus akzeptabel. . Nicht jeder möchte jede Stunde eine neue Musik-CD in ein CD-Laufwerk einlegen, wenn die Kapazität der Festplatte mehrere zehn Gigabyte beträgt. Es ist viel einfacher, MP3-Musik auf eine Festplatte oder CD-ROM zu brennen und von dort aus zu hören. Oder verwenden Sie einen tragbaren MP3-Player, einen MP3-CD-Player oder ein Autoradio mit MP3-Unterstützung. Oder Sie können einfach MP3 aus dem Internet herunterladen und auswählen.

mp3

In diesem und den folgenden Unterabschnitten werden Fälle beschrieben, in denen die Verwendung einer verlustbehafteten Komprimierung nicht akzeptabel ist, und es wird auch versucht herauszufinden, warum.

Es macht keinen Sinn, Audiodatendateien für die weitere Verarbeitung (Beispielbibliotheken, Musikbibliotheken usw.) in MP3 zu erstellen. Dies gilt auch für MiniDisk (die auch verlustbehaftete Komprimierung verwendet) und andere Formate – viele Arten der digitalen Verarbeitung sind mit hörbaren Verzerrungen verbunden. Diese Regel ist unabhängig von der verwendeten Bitrate. Wenn ich von mehr Klangverarbeitung spreche, meine ich etwas Ernsthafteres als nur Mischen oder Ein- / Ausblenden, zum Beispiel Flansch, Verzerrung, dynamische Komprimierung, Hall, Rauschfilterung und sogar die Verwendung eines Equalizers … Zum Beispiel Sie können Samples nicht in MP3 speichern (um sie zu speichern, verwenden Sie spezielle verlustfreie Komprimierungsformate, z. B. sfArk). Da es im Fall einer verlustbehafteten Codierung unmöglich ist, die in der Codierungsphase verlorenen Daten wiederherzustellen, ist es in MP3 zweckmäßig, nur die endgültigen Versionen der Tonaufnahmen zu speichern.

Noch ein Argument: Wissen Sie, wie Sie eine in MP3 konvertierte Audio-Disc auf eine Audio-CD neu brennen, damit keine zusätzlichen Pausen oder Klicks zwischen den Titeln auftreten? Ich weiß nicht? Besuchen Sie beispielsweise www.r3mix.net. Es ist immer noch ein Ärger … Wenn Sie sagen wollen: “Aber ich habe es getan, alles ist in Ordnung!” – Lassen Sie uns die Arbeit erledigen: Die Musik sollte sich nahtlos von Titel zu Titel bewegen, und eine Pause wird nicht nur als Intervall von 1 bis 2 Sekunden betrachtet, sondern auch als kleine Segmente der Stille in Einheiten von mehreren zehn Millisekunden. Theoretisch kann in diesem Fall alles perfekt zusammen gemacht werden, aber es kann sich herausstellen, dass “das Spiel es nicht wert ist”.

Wie können verlustfreie Audiodaten gespeichert werden?
Ich speichere meine Musikbibliothek in WAV-Dateien (im PCM-Format). Sie können auch CD-DA verwenden. Es zeichnet sich durch eine bessere Kompatibilität, aber eine geringere Lesegenauigkeit während der Wiedergabe aus. Es gibt noch andere Möglichkeiten: regelmäßige Archivierung (ZIP, RAR) oder spezielle Programme wie WavPack, Monkey’s Audio, RK Audio, FLAC, LPAC Archiver, Shorten … Die Arbeit mit auf diese Weise komprimierten Archiven ist jedoch mit unangenehmen Überraschungen behaftet: wav ( PCM) wird von der überwiegenden Mehrheit der Spieler gespielt, aber von exotischen Dingen wie RKA … Es ist bekannt, dass es unter WinAmp ein Plug-In für RKA gibt, aber WinAmp wurde nicht als Keil gefunden: Es gibt Leute, die nicht verwendet werden. Daher wird WinAmp allein (im weiteren Sinne) noch nicht unterstützt. Was ist mit anderen Player-Programmen? Was ist mit Hardware-Playern? Was ist mit MP3-CD-Playern? Ich weiß nichts über dich, aber für mich ist Kompatibilität im obigen Sinne sehr wichtig. Die Verwendung von nur einem Encoder / Player-Paar schränkt Ihre Freiheit erheblich ein. Damit Ihre Freunde beispielsweise eine Datei anhören können, müssen Sie sie von der Notwendigkeit überzeugen, einen neuen Player zu verwenden.

Welche Überlegungen sollten bei der Auswahl der Komprimierungsoptionen berücksichtigt werden?
Meiner Meinung nach können zwei Hauptkomprimierungsmodi unterschieden werden: “Aufrechterhaltung eines akzeptablen Qualitätsniveaus bei Erreichen der maximalen Komprimierung” (zum Beispiel für die Veröffentlichung im Internet) und “völlig subjektive Beibehaltung der Qualität des Quellmaterials ohne das Beste.” Komprimierung “(zum regelmäßigen Speichern und Abhören) … Es ist zu beachten, dass die Schwellenbitraten für beide Modi individuell sind. Für mich sind es 128 bzw. 256 kb / s. Dazwischen gibt es natürlich viele Möglichkeiten: Es gibt einen tragbaren MP3-Player mit unteren Kopfhörern, der für 160 kb / s ausreicht; Das Auto verfügt über einen Radiorecorder mit MP3-Unterstützung und besserer Akustik. hier brauchen Sie zum Beispiel 192 kb / s. Daher müssen Sie bei der Auswahl der Komprimierungsparameter zunächst die Aufgaben bestimmen, für die MP3-Dateien erstellt werden, und auf dieser Grundlage herausfinden, welches Verhältnis von Klangqualität zu Dateigröße zu Ihnen passt. Es sollte auch beachtet werden, dass das Konzept der Klangqualität von Person zu Person sehr unterschiedlich sein kann.