We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
In 1973 arriveerde Raw Power, een album dat punkicoon Iggy Pop de sterkste ter wereld wilde zijn. Maar wat betekent de “sterke” kwalificatie precies voor een geluid? Hoe wordt dit subjectieve gevoel van akoestisch vermogen gemeten? Hoe kunnen we het creëren en vooral wat zijn de opofferingen? Waarom is muziek de afgelopen decennia in volume toegenomen? Bewapen jezelf met je mooiste helm en volg ons in dit rapport naar het hart van de war for volume, een hectische race voor de kracht van geluid onder producers, regisseurs, muzikanten en ingenieurs.
De oorsprong van de oorlog.
‘Hoe is het gebeurd? Wie is de schuldige? Natuurlijk zijn er degenen die meer verantwoordelijk zijn dan anderen en die daar verantwoording voor moeten afleggen, maar … Als je op zoek bent naar een boosdoener, kijk dan gewoon in een spiegel. Ik weet waarom Lo Ik wist het. Ik weet dat je bang was. ‘
Het belangrijkste argument van deze decibelwedstrijd is ontleend aan een psychoakoestisch fenomeen: het menselijk oor zal, als het in alle opzichten aan twee identieke stukken wordt onderworpen, ontdekken dat een nog sterkere decibel “beter klinkt”. De beroemde Fletcher-Munson-curven verklaren dit fenomeen gedeeltelijk: hoe zwakker het geluid, hoe minder bas en hoge tonen worden waargenomen. Daarom zal een luider geluid niet alleen lineair krachtiger lijken, maar ook “rijker” rijker.
Van daaruit is er, om een gelijkwaardigheid te zien tussen “luider klinken” en “beter klinken”, slechts één stap, die vooral muziekproducenten en radio-regisseurs vrolijk kruisten: dezelfde buizen die door elkaar heen lopen. Alle hoofdstations die ze hoger speelden, waren een manier om op te vallen en nieuwe luisteraars aan te trekken. Maar ze exclusief aansprakelijk stellen zou een vergissing zijn. Net als Iggy Pop wilden de artiesten zelf luider klinken dan hun concurrenten. Geluidstechnici werden ook niet buitengesloten: een bekende tip van het beheersen van ingenieurs die tijd of inspiratie misten, was gewoon om de mix een paar decibel samen te stellen en te gaan. Eindelijk, het nieuwe millennium zag fans deelnemen aan de race, geholpen door de opkomst van thuisonderwijs en de democratisering van digitale accessoires.
‘Te sterk? Eet DIT.’
De popularisering van mobiele apparaten in de jaren tachtig was ook een belangrijke factor. Aan boord van de autoradio en draagbare audiospeler komen de radio en de K7’s uit hun woonkamer en wagen zich in de keuken, gaan de straat op, nemen de auto of het vliegtuig en rusten op het strand. Het geluid moet krachtiger zijn om het achtergrondgeluid te bedekken en de dynamiek (verschil tussen de zwakste en hardste geluiden) wordt verminderd om te voorkomen dat de luisteraar het jojo doet met de volumeknop.
Maar eerlijk gezegd, wat zou de voortdurende toename van geluid een probleem zijn? Als het niveau stijgt, hoeven we alleen de knop te verlagen! Dit overaanbod betekent in feite niets, mits het een onbeperkte marge heeft. Helaas zijn er, net als bij kinderen, grenzen: het maximale dynamische bereik van een cd is 96 dB, radioniveaus rond 60 dB, de luidsprekers zijn gescheiden boven een bepaalde geluidsdruk. , de consoles zijn verzadigd, om nog maar te zwijgen van onze oren met een gevaardrempel van 90 dB, de pijndrempel van 120 dB en de vernietigingsdrempel van 140 dB. Hoe kun je dan “sterker” klinken, met respect voor de grenzen van de verschillende formaten en materialen?
Sterker!
Hier zijn we in de buik van het beest: hoe een subjectief gevoel van grotere kracht te bieden, zonder het maximaal toegestane geluidsniveau te overschrijden? En wat betekent het precies om “luider” te klinken als je het volume niet meer harder kunt zetten?
Hier is de golfvorm voor Norah Jones ‘nummer Turn Me On: op de abscis (horizontaal), tijd, op de ordinaat (verticaal), amplitude of volume. De pieken die we zien vertegenwoordigen de luidste geluiden en de fijnste delen vertegenwoordigen de zwakste passages. Het verschil tussen de signalen met hoge amplitude en de andere visueel goed gemarkeerd, men hoeft niet eens naar het nummer te luisteren om te weten dat de dynamiek uitstekend is. Het mengsel ademt en nuances zijn vrij om zich uit te drukken, zowel in kracht als in zachtheid. Als we het niveau van dit nummer op een klassieke manier wilden verhogen, door aan de knop te draaien of de faders te verhogen, zou de amplitude van de pieken snel het maximale niveau bereiken, waarna het signaal zou beginnen te vervormen. Om het subjectieve niveau te verhogen, is het daarom noodzakelijk om het verschil tussen de piek van deze pieken en het gemiddelde niveau te verkleinen en vervolgens het algehele volume te verhogen – dit wordt dynamische compressie genoemd.