We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
Nu is het zover, de vinylplaat beleeft een tweede jeugd. Voor een schijnbaar groeiend aantal fans is zwarte pastel een essentiële aanvulling geworden op moderne streaming- en downloadtoepassingen. Er worden een aantal redenen aangevoerd om deze opwekkingswaanzin te verklaren, maar eentje in het bijzonder komt heel regelmatig terug en veroorzaakt altijd een verhit debat onder enthousiastelingen: het ‘vinylgeluid’. Zonder de bedoeling te hebben een einde te maken aan een debat dat ongetwijfeld nog vele jaren zal worden losgelaten, presenteert dit dossier enkele elementaire begrippen die een rationeel begrip van dit sentiment mogelijk maken.
Een beetje geschiedenis
Laten we eerst een paar decennia teruggaan: de “33 ronden” werden geboren op 18 juni 1948 tijdens een persconferentie van de Amerikaanse platenmaatschappij Columbia Records. Op dit moment is het meest gebruikelijke audiomedium voor thuisgebruik 78 toeren – een schijf met een diameter van 25 of 30 cm, bedekt met een natuurlijk polymeer waarin een spiraalgroef is opgenomen die een monofone geluidsgolf vertegenwoordigt. Deze groef wordt doorkruist door een afleesnaald terwijl de schijf draait, zoals de naam al doet vermoeden, met een snelheid van 78 omwentelingen per minuut. De 33-toerenplaat gebruikt hetzelfde concept, maar profiteert van de technologische vooruitgang van zijn tijd om het natuurlijke polymeer te vervangen door een synthetisch polymeer, polyvinylchloride (PVC).
Gewapend met deze argumenten staat vinyl op het punt een standaard te worden voor home audio. Sinds het midden van de jaren vijftig op grote schaal door het grote publiek is aangenomen, zal het gepaard gaan met de aanzienlijke vooruitgang die in de tweede helft van de 20e eeuw is geboekt op het gebied van geluidsopname en (re) productie: verbetering van elektronische versterkers; definitie van een gestandaardiseerde egalisatie die de transparantie van de frequentierespons in het grootste deel van het hoorbare spectrum (de beroemde RIAA-curve) in 1954 garandeert; verschijning van de stereo in 1958 … Dit alles zal leiden tot de geboorte en ontwikkeling in de jaren 60 van het concept van “high fidelity”, waarvan vinyl bijna 20 jaar lang het exclusieve medium zal blijven. Pas in 1982, de releasedatum van een bepaalde compact disc, werd eindelijk de hegemonie van vinyl in twijfel getrokken.
Op papier bevatten optische media ontworpen door Sony en Philips een aantal revolutionaire verbeteringen. Natuurlijk zijn het kleine formaat en de immuniteit voor mechanische slijtage opmerkelijke voorbeelden, maar ze zijn niet de enige: de overgang naar digitaal belooft ongelooflijke geluidstransparantie en overtreft gelukkig die van vinyl. Maar liefhebbers van mooi geluid doen niet alsof ze tevreden zijn met eenvoudige theoretische gegevens en velen van hen, die niet klaar zijn om een formaat te verlaten dat ze al zo lang waarderen, verwerpen deze veronderstelde superioriteit van de cd. Dertig jaar later zijn het nog steeds zijn argumenten die sommige puristen doen geloven dat vinyl deze beroemde “korrel” zou hebben waardoor het medium zijn koningskroon van geluidskwaliteit zou kunnen behouden, vergeleken met digitale media.
De argumenten
De “hitte” van vinyl
33 toeren wordt vaak onderscheiden van cd’s en andere digitale formaten door zijn “warme” geluid. Om deze kwalificatie te begrijpen, zullen we het moeten hebben over bandbreedteproblemen: het bereik van reproduceerbare audiofrequenties voor elk medium.
Als het om vinyl gaat, is deze bandbreedte absoluut … onbeperkt. Omdat het een puur analoog apparaat is, is er geen theoretische limiet aan hoe vaak een schijfsleuf de pen zou kunnen trillen. Natuurlijk past de praktijk niet bij dit ideaal: onder andere, wanneer de masteropleiding wordt uitgevoerd, veroorzaken de sterke mechanische spanningen die zowel door de opnamekop als door het schijfmateriaal worden geleden, ruis, onnauwkeurigheden en verzwakkingen bij zeer hoge frequenties. . Het feit blijft echter dat een vinylplaat van zeer hoge kwaliteit geluidsinformatie effectief kan opslaan bij frequenties tot ongeveer 50 kHz. Op een meer gebruikelijke kwaliteitsschijf bereikt het frequentiebereik in het algemeen ongeveer 23 kHz.
Bij digitale modulatie is het anders: de beroemde stelling van Nyquist-Shannon vertelt ons dat de maximale frequentie die door een digitaal signaal kan worden gereproduceerd, de helft is van de bemonsteringsfrequentie van dat signaal. Specifiek voor een CD gesampled op 44,1 kHz, is de maximaal afspeelbare frequentie 22,05 kHz. Een echt lagere waarde dan vinyl. Genoeg om te praten over minderwaardigheid van de cd? Nee, omdat deze waarde nog steeds veel hoger is dan de gehoorlimiet van het menselijk oor (wat over het algemeen optimistisch is bij 20 kHz voor een jong oor dat volledig in zijn bezit is).
Maar waar is dan het hoorbare verschil … als het echt bestaat? Dit had in de eerste dagen van de cd kunnen gebeuren in de filtering die werd geleden door het signaal stroomopwaarts van de fixatie in de ondersteuning. In feite vertelt het Nyquist-criterium ons dat niet alleen bemonstering bij 44,1 kHz geen frequenties kan reproduceren die verder gaan dan 22 kHz, maar dat deze frequenties volledig moeten worden verwijderd uit het geluidssignaal vóór bemonstering, om vermijd het aliasing fenomeen. Een toestand die destijds alleen werd gerealiseerd door laag presterende analoge filters, die met name een zeer imperfecte faserespons in het hoge spectrum boden. Het resultaat was een duidelijk hoorbare vervorming die het geluid een zekere zuurgraad, een metaalachtig karakter gaf. Van daaruit werd de slechte reputatie van de cd geboren.
De “zachtheid” van vinyl.
Vinyl’s reputatie voor het produceren van een “zachter” geluid dan digitaal wordt gedeeltelijk verklaard door de afname van hoge tonen, die in feite lijkt op de ontrouw van geluid in de originele mix, maar kan ook worden geassocieerd met het thema van verzadiging. Een vorm van vervorming die in dit geval wordt gezocht om zoveel mogelijk te vermijden, treedt verzadiging op wanneer het op te nemen signaal de maximale amplitude overschrijdt die is toegestaan door het opnamemedium. Het kan verschillende vormen aannemen, die heel duidelijk in het oor klinken: ze zijn daarom tegen analoge verzadiging en digitale verzadiging.
Bij digitale opname is de waarde van deze maximale amplitude perfect gedefinieerd: hij komt overeen met de waarde van een sample “één voor één”. Als het ingangssignaal deze waarde overschrijdt, resulteert dit in het plotseling verschijnen van een plateau op de opgenomen golfvorm; Dit wordt een harde snede genoemd.
In het geval van een vinylplaat komt de niet te overschrijden amplitude overeen met die waardoor de groef gaat oscilleren over een afstand gelijk aan de toonhoogte van de windingen. Als u deze limiet overschrijdt, kan de sleuf verstrikt raken en kan de schijf daarom niet worden gelezen. Bij het opnemen van de master wordt het signaal door een limiter geleid die verantwoordelijk is voor het beperken van de sleuf tot de toegestane breedte. Deze limiter, als hij puur analoog werkt, produceert niet een clipping zo streng als digitale verzadiging; Door het effect van een toename van het ingangssignaal geleidelijk te verminderen totdat de limiet is bereikt, veroorzaakt het vervorming die veel minder onaangenaam is om te horen dan het sterke clipping-effect.
De “dynamiek” van vinyl
Het argument dat tegenwoordig regelmatig wordt gehoord als rechtvaardiging voor een vermeende superioriteit van vinyl op cd, is het enige op onze lijst dat zijn oorsprong niet vindt in de eerste jaren van digitale ondersteuning. Het moet gezegd worden dat op dit precieze punt noch theorie, noch praktijk de minste mogelijkheid lijkt te verlaten dat de analoge schijf de overwinning van zijn tegenstander zal betwisten: terwijl de 16-bits kwantisering van de CD hem een dynamiek van 96 dB geeft , het geluid De achtergrond die inherent is aan vinyl zorgt ervoor dat het hooguit slechts ongeveer 70 dB bereikt; in de gebruikelijke gevallen hebben we liever 60, zelfs 50 dB.
Maar waar hebben we het dan over als we de superieure dynamiek van vinyl verheerlijken? We hebben het echt over een heel reëel fenomeen, een gevolg van het kwaad van de eeuw van geluid, de smadelijke War of the Loudness. Terwijl alle digitale media nog steeds regelmatig de nadelige gevolgen ondervinden van deze meedogenloze drang naar volume, lijkt vinyl relatief veilig te zijn. Met zijn reputatie om precies gewaardeerd te worden door audiofielen, profiteert het soms van mastering op een lager niveau, wat u een aanzienlijk hoger dynamisch bereik garandeert.
Maar afgezien van het plezier dat een vinyl kan produceren bij een nostalgische volwassene, is de realiteit dat een digitaal bestand, goed behandeld met kwaliteitssoftware (Mp4Gain) vinyl overtreft en dynamisch, soepel en de rest kan hebben ” voordelen van vinyl. ” Dingen worden opgeofferd, het is waar, maar ze worden ook verdiend (draagbaarheid, kwaliteit, enz.).