We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
Wat u kunt verwachten van digitale audio
Enkele jaren geleden kwam het woord “multimedia” het computerlexicon binnen, en meer recentelijk wordt de pc steeds meer gebruikt als een home entertainment-centrum. In beide gevallen moet de computer het geluid reproduceren dat, zoals u wellicht vermoedt, alleen in digitale vorm erop bestaat. En als met de komst van de eerste transistortechnologie het fenomeen “transistorgeluid” krachtig werd besproken en bedekt met mythen en legendes; Er wordt echter vaak aangenomen dat de verwerking van computersignalen daarentegen duidelijk beter is. Dus wat is digitale audio en hoe is het inferieur aan of superieur aan analoog?
:max_bytes(150000):strip_icc()/analog-vs-digital-audio-a-585ae54a3df78ce2c3f0e6c6.jpg)
Vanuit menselijk oogpunt is geluid luchttrillingen met een frequentie van ongeveer 16 Hz tot 20 kHz. Een persoon neemt de lagere frequenties (met voldoende amplitude) niet waar als geluid, maar als trilling. Oversten worden helemaal niet opgepakt. De bovengrens van het frequentiebereik hangt af van de leeftijd: bij jonge kinderen bereikt het 22-24 kHz en neemt het na verloop van tijd geleidelijk af tot 8-12 kHz. Daarom kan het menselijk oor signalen horen met een zeer brede bandbreedte. Ter vergelijking: het oog kan alleen kleur waarnemen in het bereik dat de verandering in frequentie van elektromagnetische trillingen minder dan 2 keer dekt. Natuurlijk zijn niet alle frequenties even belangrijk. Zo is een bereik van 500 tot 3500 Hz voldoende voor spraakverstaanbaarheid. Maar om naar muziek of de soundtrack van een film te luisteren, is dit niet genoeg. Idealiter is het geluidsveld in het luistergebied niet te onderscheiden van het geluidsveld in het opnamegebied. Dat wil zeggen dat het hele audiopad, van een studiomicrofoon tot een thuisluidspreker, geen vervormingen mag introduceren die binnen de resolutie van de menselijke auditieve analysator vallen.
Het geluid dat onze oren waarnemen bij het afspelen van een digitale opname, heeft eerder een reeks transformaties ondergaan:
1) elektromechanische omzetting van luchttrillingen in een elektrisch signaal;
2) versterking en verwerking van een analoog elektrisch signaal (frequentie-egalisatie, toevoeging van nagalm, enz.), Mengen;
3) analoog naar digitaal conversie;
4) digitale signaalverwerking: frequentiecorrectie, mixen, masteren, enz .;
5) opslag of verzending van gedigitaliseerd geluid;
6) digitale signaalverwerking: frequentiecorrectie, volumeregeling, oversampling;
7) digitaal naar analoog conversie;
8) Analoge signaalverwerking (frequentie-egalisatie, mixen, galm toevoegen, etc.);
9) versterking van het analoge signaal;
10) elektromechanische transformatie van elektrische stroomtrillingen in geluidstrillingen.
Bij het verwerken van een analoog signaal in een studio worden vaak apparaten met een analoge interface en digitale “fill” gebruikt, waardoor de keten van analoog-naar-digitaal en digitaal-naar-analoog omzettingen veel langer kan duren.
De eerste vier fasen worden meestal uitgevoerd op studioapparatuur, die onvergelijkbaar betere prestaties levert dan thuisapparatuur. Hoewel verstoringen onvermijdelijk zijn, zullen we daarom aannemen dat ze onbeduidend zijn in vergelijking met verstoringen van vergelijkbare aard die in de laatste vijf fasen door huishoudelijke apparatuur zijn geïntroduceerd. Bij het opnemen van amateuraudio moet in de vroege stadia rekening worden gehouden met extra vervorming, die hieronder wordt beschreven.
Elektromechanische conversie wordt meestal gedaan met een studiomicrofoon. Dit apparaat genereert een zeer zwak signaal dat moet worden versterkt en is ook buitengewoon gevoelig voor mechanische belasting. Zelfs onder ideale omstandigheden, bijvoorbeeld in een concertzaal, kan akoestische ruis ervoor zorgen dat het dynamische bereik van de afgespeelde muziek minder is dan het maximale dynamische bereik van een 16-bits geluidspresentatie.
Een signaal opgenomen van meerdere microfoons wordt onvermijdelijk verwerkt: de vereiste volumeniveaus van de verschillende kanalen worden geselecteerd, de ruis wordt onderdrukt met filters, enz. Ook is het dynamische bereik van het signaal over het algemeen gecomprimeerd. De laatste operatie leidt tot een aanzienlijke toename van het geluidsniveau, maar zonder dit zou de opname onbevredigend klinken op consumentenapparatuur uit de middenklasse, allereerst te stil.
De vervormingen die door het geluidspad worden geïntroduceerd, hebben een gevarieerd fysiek karakter en zeer verschillende manifestaties, maar kunnen niettemin worden onderverdeeld in drie grote groepen.