We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
Misvattingen over digitale audio
Hoe hoger de bitrate, hoe beter de track
Dit is niet altijd het geval. Laat me je om te beginnen eraan herinneren welke bitrate t (bitrate, in plaats van bitraid). Dit is in feite de gegevenssnelheid in kilobits per seconde tijdens het afspelen. Dat wil zeggen, als we de grootte van de track in kilobits nemen en deze delen door de duur in seconden, krijgen we de bitsnelheid, de oproep. File-based bitrate (FBR), meestal niet te verschillend van de bitrate van de audiostream (de reden voor de verschillen is de aanwezigheid van metadata op de track: tags, “embedded” afbeeldingen, etc.) .
Laten we nu een voorbeeld nemen: de niet-gecomprimeerde PCM-audiobitsnelheid die is opgenomen op een normale audio-cd wordt als volgt berekend: 2 (kanalen) × 16 (bits per sample) × 44100 (samples per seconde) = 1411200 (bps ) = 1411,2 kbps … Laten we nu de track pakken en comprimeren met een willekeurige codec zonder verlies (“lossless” – “lossless”, dat wil zeggen, een codec die niet leidt tot gegevensverlies), bijvoorbeeld de FLAC-codec. Hierdoor krijgen we een lagere bitsnelheid dan het origineel, maar blijft de kwaliteit ongewijzigd; hier is je eerste weerlegging.
Iets anders is het waard om hier toe te voegen. De bitrate van de output zonder verlies kan heel verschillend zijn (maar is over het algemeen lager dan bij ongecomprimeerde audio); Het hangt af van de complexiteit van het gecomprimeerde signaal, of liever van dataredundantie. Dus eenvoudigere signalen zullen beter worden gecomprimeerd (dwz we hebben een kleinere bestandsgrootte voor dezelfde duur => lagere bitsnelheid), en complexere signalen zullen slechter zijn. Daarom heeft lossless klassieke muziek een lagere bitrate dan bijvoorbeeld rock. Maar het moet worden benadrukt dat de bitsnelheid hier op geen enkele manier een indicator is voor de kwaliteit van het geluidsmateriaal.
Laten we het nu hebben over compressie met verlies. Allereerst moet u begrijpen dat er veel verschillende encoders en formaten zijn, en zelfs binnen hetzelfde formaat kan de coderingskwaliteit voor verschillende encoders verschillen (QuickTime AAC codeert bijvoorbeeld veel beter dan verouderde FAAC), om nog maar te zwijgen van de superioriteit van moderne formaten (OGG Vorbis, AAC, Opus) in MP3. Simpel gezegd, van twee identieke nummers die zijn gecodeerd door verschillende encoders met dezelfde bitsnelheid, zullen sommige beter klinken en andere slechter.
Ook is er opconversie. Dat wil zeggen, u kunt een track in mp3-indeling met een bitsnelheid van 96 kbps nemen en deze converteren naar 320 kbps mp3. Niet alleen zal de kwaliteit niet verbeteren (data die verloren zijn gegaan tijdens de vorige 96 kbit / s codering kunnen immers niet geretourneerd worden), het zal zelfs erger worden. Het is vermeldenswaard dat bij elke coderingsfase met verlies (bij elke bitsnelheid en elke coderingsprogramma) een bepaalde hoeveelheid vervorming in de audio wordt geïntroduceerd.
En zelfs meer. Er is nog een nuance. Als bijvoorbeeld de bitrate van een audiostream 320 kbps is, betekent dit niet dat de 320 kbps diezelfde seconde is besteed aan codering. Dit is typisch voor codering met constante bitsnelheid en voor die gevallen waarin een persoon, in de hoop de hoogste kwaliteit te krijgen, een constante bitsnelheid te hoog afdwingt (bijvoorbeeld CBR instellen op 512 kbps voor Nero AAC ). Zoals u weet, wordt het aantal bits dat aan een bepaald frame wordt toegewezen, gereguleerd door het psychoakoestische model. Maar in het geval dat het toegewezen bedrag veel lager is dan de ingestelde bitrate, wordt zelfs de bit-aanbetaling niet opgeslagen (zie voor voorwaarden het artikel “Wat is CBR, ABR, VBR?”) – Het resultaat is dat we nutteloze “nul bits” krijgen die eenvoudig de framegrootte “afronden” tot de gewenste grootte (dat wil zeggen, de grootte van de stream vergroten tot de opgegeven grootte). Dit is overigens eenvoudig te controleren: comprimeer het resulterende bestand met een archiefkast (bij voorkeur 7z) en kijk naar de compressieverhouding – hoe meer, hoe meer nul bits (aangezien ze tot redundantie leiden), hoe meer ruimte er wordt verspild.
Lossy-codecs (mp3 en andere) kunnen omgaan met moderne elektronische muziek, maar kunnen klassieke (academische), live en instrumentale muziek niet efficiënt coderen.
De “ironie van het lot” hier is dat in feite alles precies het tegenovergestelde is. Zoals u weet, volgt academische muziek in de overgrote meerderheid van de gevallen melodische en harmonische principes, evenals instrumentale compositie. Dit leidt wiskundig gezien tot een relatief eenvoudige harmonische compositie van de muziek.