We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
Lossless digitale audioformaten
Ongecomprimeerde formaten
De eerste digitale audioformaten gecodeerde informatie, zoals ze zeggen, “zoals het is.”
Dit formaat is in de eerste plaats handig voor de computer zelf: er is een eenvoudige overeenkomst tussen een reeks digitale signalen en een geluidsgolfvorm. Het is niet verrassend dat ondanks de verdere ontwikkeling van gecomprimeerde audioformaten, ongecomprimeerde formaten actief blijven worden gebruikt op het gebied van professioneel (en amateur) geluidswerk. Wat zijn deze formaten?
Ten eerste is het het audio-cd-formaat zelf. Voor hem is alles eenvoudig: dit is het formaat waarin de meeste audioschijven zijn opgenomen (tenzij er natuurlijk meerdere albums tegelijkertijd op zijn opgenomen – in dit geval hebben we het over een formaat duidelijk gecomprimeerd). De audio-cd-indeling gebruikt Pulse Code Modulation (PCM) om “digitaal” naar “analoog” te converteren. Dit is het type conversie dat de basis vormt van de meeste andere audioformaten.
Alles is duidelijk met cd’s, maar hoe zit het met geluidspresentatieformaten op computers? Hier, zoals u zich kunt voorstellen, waren de grootste computer- en softwarefabrikanten de eersten die zich haastten en formaten ontwikkelden zoals AIFF (Apple) en WAV (Microsoft en IBM), die tot op de dag van vandaag bekend zijn bij computer- en besturingssysteemgebruikers van deze ontwikkelaars. vanaf vandaag. Bovendien introduceerde Apple, destijds de onbetwiste leider op het gebied van computermedia, het formaat ervan in 1988, drie jaar vóór de ontwikkelaars van het WAV-formaat. Als u de computer de gegevens op de audio-cd laat lezen en deze naar een van deze indelingen vertaalt, krijgt u een exacte kopie, die evenveel ruimte op de harde schijf van uw computer inneemt als het origineel op de cd. Het enige verschil zit in het formaat waarin deze gegevens worden verpakt.
Het is belangrijk op te merken dat de mogelijkheden van deze formaten groter zijn dan die van een audioschijf. Ze maken een veel grotere audiodiepte (tot 32 bits) en samplefrequenties (AIFF tot 196 kHz, en in WAV, elke) mogelijk. Maar zelfs deze parameters waren niet tevreden met de ontwikkelaars van ultra-high-fidelity audioformaten. Deze formaten werden voor het eerst gebruikt op Super Audio CD (SACD), ontwikkeld in 1999 door Sony en Philips, en werden uiteindelijk geïnstalleerd op pc’s voor liefhebbers van hoogwaardig geluid.
Het digitale audioformaat dat in SACD wordt gebruikt, wordt DSD (Direct Stream Digital) genoemd. Het gebruikt een fundamenteel andere manier van analoog-naar-digitaal en digitaal-naar-analoog-omzetting – de golfvorm wordt met slechts één bit tegelijk gecodeerd. Met andere woorden, de “diepte” van het geluid is slechts één bit, maar deze informatie wordt veel vaker bijgewerkt dan in de meeste andere formaten, dat wil zeggen dat de samplefrequentie verschillende keren wordt verhoogd. Hierdoor kan het algoritme de vorm van de geluidsgolf opnieuw creëren door de dichtheid van deze pulsen in een bepaald tijdsinterval te schatten.
Deze manier van weergeven van het signaal maakte het mogelijk om niet-lineaire kwantiseringsruis te vermijden. Het is waar dat hoe hoger de frequentie van het geluid, hoe lager het aantal pulsen dat het codeert, de nauwkeurigheid van de codering afneemt, wat betekent dat het constante ruisniveau in relatie tot het signaal, dat wil zeggen, het gesis, toeneemt. . Maar bij een hoge bemonsteringsfrequentie wordt het niveau van dit gesis al kritiek in het ultrasone gebied, dat niet waarneembaar is voor het oor. Tegelijkertijd is er een veel belangrijkere taak vervuld: er is geen kwantiseringsruis, een soort “vloek” van digitaal geluid. Ze “vertrokken” allemaal met hetzelfde onhoorbare geluid. Het is niet verwonderlijk dat dit formaat verliefd werd op critici van “digitaal”, het leek het dichter bij “analoog” te brengen, waardoor sporen van discretie in het geluid werden geëlimineerd.
Het bleek echter dat DSD-bestanden volkomen ongeschikt zijn om te bewerken: ze worden alleen bewerkt door ze te converteren naar PCM (en vice versa wanneer ze worden opgeslagen), en elke dergelijke conversie vermenigvuldigt de hoeveelheid ruis die al snel kritiek wordt voor het gehoor. . Het is één ding wanneer u gebruiksklaar analoog materiaal opneemt in DSD, dat de analoge mastering heeft doorstaan. Maar wat moet u doen bij het opnemen en bewerken van nieuw audiomateriaal? Er waren dus formaten die teruggingen naar pulscodemodulatie met aanvullende aanpassingen tegen kwantiseringsruis. Een opmerkelijke hiervan is DXD (Digital eXtreme Definition), dat niet alleen een toepassing heeft gevonden voor het beheersen van brongegevens voor SACD, maar ook voor het luisteren naar hoogwaardige audio op een computer.