We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
De vergelijking met de digitale camera of filmcamera is niet geheel willekeurig: de bemonsteringsfrequentie van de audiosignalen, dat wil zeggen de frequentie van de samples per tijdseenheid (meestal gegeven per seconde), is vergelijkbaar met de framesnelheid per seconde van een filmcamera. Het aantal pixels in elk afzonderlijk beeld zou kunnen worden gelijkgesteld aan de bitdiepte: HD-films “zien er beter uit” dan Super 8-films. Hoe hoger het aantal pixels op de sensor en hoe vaker een foto wordt gemaakt, meer precies, het “op te nemen licht”, het landschap, kan digitaal worden gereproduceerd.
Bit diepte
Gelukkig voor ons inspireerde een zekere Harry Nyquist een zekere Claude Shannon lang geleden om hem te steunen met een stelling (een theoretische verklaring of stelling) die stelde dat een audiosignaal met tweemaal de frequentie uniform moet worden gesampled om overeen te stemmen. met het originele signaal. om voldoende te kunnen herbouwen. Het beperken van de bandbreedte van hoorbare frequenties bevrijdt ons praktisch van ons gehoor, dat eigenlijk alleen in staat is om bewust frequenties tussen maximaal 20 Hz en 20.000 Hz waar te nemen.
De kosten van het volledig en exact reconstrueren van het analoge uitgangssignaal zijn theoretisch oneindig, aangezien digitale signalen in ieder geval van nature discontinu zijn, terwijl analoge signalen altijd continu zijn. Helaas is het onvermijdelijk dat digitale informatie alleen geschikt is voor ruwe opslag van analoge signalen. Het startsignaal is “ruw”, goed woord, toch? De stelling van Nyquist is ook van toepassing op digitale camera’s: ze hebben ook te maken met frequenties, dat wil zeggen die van licht.
digitaal geluid
Voor signalen tot 20 kHz die meer of minder relevant zijn voor de mens, volstaat een bemonsteringsfrequentie van 40 kHz volgens de eerder genoemde stelling. De bemonsteringsfrequentie van 44,1 kHz die gebruikelijk is voor cd-kwaliteit is afkomstig uit de jaren 70 of het PCM-proces (pulse code modulation) van Sony voor het opslaan van digitale signalen op videobanden. Later ontwikkelde Sony samen met Philips de Red Book-standaard voor audio-cd’s.
De frequentie, die nog eens 4000 Hz iets breder is dan het dubbele van de voor mensen hoorbare frequentie, vindt zijn oorsprong in de eenvoudigst mogelijke filters, die bedoeld zijn om zogenaamde aliasing-effecten uit het hoorbare bereik van het gereconstrueerde analoge signaal te verwijderen. tijdens de digitalisering: hoe breder deze “corridor”, hoe eenvoudiger de filtertechnologie.
PCM-pulscodemodulatiemethode
Precies 44,1 kHz kwam hieruit voort, omdat samplefrequentieomzetters gemakkelijker kunnen worden ontworpen (gebruikt voor studiotechnologie of datadragersoverdracht) als de samplefrequentie een geheel veelvoud is van de uitgangsfrequentie. De uitgangsfrequentie hier was de 60 Hz netwerkfrequentie die wordt gebruikt voor videodigitalisatie met 525 lijnen om het tv-signaal te digitaliseren. Het veranderen van 60 Hz zou erg omslachtig zijn geweest, het bleef hangen. Het is geen toeval dat het vermenigvuldigen van 525 met een geheel getal factor resulteert in een frequentie groter dan 44.000 Hz, wat we willen bereiken om de filters voor anti-aliasing simpel te houden: het op één na grootste gehele getal dat deelbaar is door 525 is 44.100. De vermenigvuldigingsfactor is 84, aangezien een geheel getal gewenst is, wat ons anders niet zou moeten interesseren.