We now offer a subscription for just 10 cents a day*
You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.
For just 10 cents a day*
*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).
All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.
That's only 10 cents per day!
CLICK TO PURCHASE
THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS
For just 10 cents a day*
Waarom upsampling?
Als het gaat om het verbeteren van de digitale geluidskwaliteit, zijn experts op dit gebied het maar over één ding eens: met een toename van de samplefrequentie verbetert de geluidskwaliteit dramatisch.
Waarom upsampling?
Als het gaat om het verbeteren van de digitale geluidskwaliteit, zijn experts op dit gebied het maar over één ding eens: naarmate de samplefrequentie toeneemt, verbetert de geluidskwaliteit dramatisch. Ook onder het woord “verbetering” begrijpt iedereen al iets van zichzelf. Alle verschillende meningen over dit onderwerp komen neer op het volgende: het geluid wordt helderder, zachter, natuurlijker, de lage frequenties worden duidelijker waargenomen.
Deze nuances worden echter alleen opgemerkt door luisteraars die getraind zijn met een goed oor voor muziek op speciaal geselecteerd geluidsmateriaal en met technisch geavanceerde apparatuur.
Er zijn veel hypothesen die verklaren waarom de geluidskwaliteit wordt verbeterd door bemonstering. Veel technici zijn geneigd te geloven dat deze relatie het gevolg is van vervormingen die ontstaan door filtering en interpolatie tijdens reconstructie van het audiosignaal.
Op modern technisch niveau kunnen hoogwaardige interpolators praktisch onmogelijk te implementeren zijn, daarom verhogen fabrikanten in plaats van ze te verbeteren eenvoudig de bemonsteringsfrequentie. Misschien gaat het helemaal niet over hen.
Een andere versie waar veel muziekliefhebbers zich aan houden, is dat bij een lage bemonsteringsfrequentie, bijvoorbeeld 44100 Hz, digitaal geluid volledig verstoken is van nuances van hoge geluiden, waarvan de hoofdfrequenties boven de 7 kHz liggen. , en bij lagere frequenties zijn er te weinig nuances voor hoge kwaliteit. perceptie van muziek.
In feite genereren veel muziekinstrumenten trillingen tot 100 kHz. Het is waar dat het aandeel van de energie dat in de frequentieband boven 20 kHz valt 0,01 tot 2% is voor geluiden van harmonische aard en 0,02 tot 68% voor geluiden die worden gecreëerd door een cimbaal, driehoek of het raken van de metalen rand van een drum (hoepel shot – Noot van de redacteur).
Zelfs het frequentiebereik van spraak in sissend-sissende geluiden strekt zich uit tot 40 kHz. Aanhangers van deze versie schamen zich niet dat een persoon geen geluiden kan waarnemen met een frequentie hoger dan 20 kHz. Aangenomen wordt dat echografie wordt waargenomen buiten het gehoorsysteem, bijvoorbeeld via beengeleiding.
Geruchten dat harmonischen boven 20 kHz significant bijdragen aan het geluid, hebben geleid tot de creatie en wijdverbreide introductie van analoog-naar-digitaal converters die 96 kHz en 192 kHz samplefrequenties gebruiken; De bemonsteringsfrequentie zal naar verwachting toenemen tot 384 kHz.
Op basis van moderne kennis van de menselijke perceptie van geluid, moet worden aangenomen dat de relatie tussen digitale geluidskwaliteit en bemonsteringsfrequentie het gevolg is van de transformatie van het kwantiseringsfoutspectrum in het audiofrequentiebereik.
In de technische literatuur wordt dit onderwerp alleen overwogen voor een bepaald wiskundig model, wanneer muziek wordt gerepresenteerd door een signaal met een uniforme verdeling in niveau en frequentie. In dit geval worden de kwantisatiefouten omgezet in ruis met een uniforme spectrale dichtheid van 0 Hz tot de Nyquist-frequentie.
Met elke verdubbeling van de bemonsteringsfrequentie wordt de spectrale dichtheid van de ruis gehalveerd en neemt de signaal-ruisverhouding toe met 3 dB. Aangezien de drukresolutielimiet ongeveer 1 dB is, is het onwaarschijnlijk dat deze decibel een merkbaar effect hebben op de geluidsperceptie in het hoogfrequente gebied. Op basis van deze cijfers is het absoluut onmogelijk om voorlopige conclusies te trekken over de verandering in geluidskwaliteit.
Om het spectrum van kwantisatiefouten, bemonsteringsfrequentie en geluidskwaliteit in verband te brengen, wordt in dit artikel voorgesteld om een toonsignaal als muziekmodel te gebruiken, zoals gebruikelijk is om de kwaliteit van geluidspaden te evalueren. Deze benadering is grotendeels gebaseerd op materiaal dat is gepubliceerd in het tijdschrift “Sound Engineer”.
De resultaten kunnen als volgt worden samengevat. In tegenstelling tot analoge audio is digitale audio het product van amplitudemodulatie. Dit komt tot uiting in een rigide functionele afhankelijkheid van het kwantiseringsfoutspectrum van de frequentiemultipliciteitsfactor van het audiosignaal F en de bemonsteringsfrequentie fs, weergegeven als de verhouding van de priemgetallen y en x (k = fs / F = y / x). Het frequentiespectrum van kwantisatiefouten is altijd discreet en wordt uniek bepaald door de multipliciteitsfactor; de componenten van dit spectrum worden ook uniek bepaald door de amplitude van het audiosignaal.