Vinyl Mythen
Die Idee einer “Vinyl-Renaissance” entstand nach den ersten Enttäuschungen mit den damals unvollkommenen digitalen Technologien. Den Leuten wurde beigebracht, dass der Klang von CDs nur einen Bruchteil der Informationen über das ursprüngliche analoge Signal enthält (was absolut wahr ist), und dies sollte für die Ohren wahrer Musikkenner beleidigend sein.
Der audiophile Code lautet: Wenn Sie echten Sound wünschen, vergessen Sie die “tote Zahl”, die den Sound in Stücke schneidet, wärmen Sie den Verstärker eine Woche lang auf und verwenden Sie Verbindungskabel aus massivem Gold. Es wird angenommen, dass Sie beim Digitalisieren einer Disc mit einer Frequenz von mehreren Megahertz die für CDs unzugängliche “Live-Analogie” und “Klangwärme” beibehalten können. Für mehr Drama finden Sie unten eine Audio-Auswahl von Aussagen berühmter und angesehener Personen zu ihren Ideen zum Klang und zum aktuellen “Vinyl” -Thema.
Die Akustik hat wie jedes andere Wissensgebiet ein eigenes System entwickelt, um die Eigenschaften von Schall auf der Grundlage der Gesetze der Physik zu messen. Audiophile argumentieren, dass Sie Musik mit Ihren Ohren hören sollten, nicht mit einem Oszilloskop. Ich stimme zu, dass die “Musikalität” des Klangs nicht immer direkt von den technischen Eigenschaften abhängt. Beispielsweise hat der Effekt der thermionischen Emission im Vakuum im Gegensatz zur Bewegung von Elektronen durch einen Halbleiter lineare Eigenschaften und ein vorhersagbares Verhalten des verstärkten Signals. Aufgrund der Sättigung mit gleichmäßigen Harmonischen nimmt der Klang einen ausgeprägten Farbton an, wodurch der “Erkennungseffekt” von Musikinstrumenten verursacht wird. Daher kann ein Röhrenverstärker trotz der schlechteren Eigenschaften im Vergleich zu einem Transistor subjektiv besser klingen. Mit Hilfe moderner Technologie kann Ton nicht nur gehört, sondern auch gesehen werden. Ein direkter visueller Vergleich der Eigenschaften verschiedener Formate hilft bei der Beantwortung vieler Fragen.
Bei den Verbindungskabeln, bei denen es sich um zwei elektrische Leiter handelt, die an den Enden symmetrisch angeschweißt sind, bewegt sich der Wechselstrom der Audiofrequenz gleichmäßig in beide Richtungen. Da alle analogen und digitalen Kabel passive leitende Elemente sind, dh keinen Signalverstärker haben, gibt es keinen Unterschied, wenn sie in beide Richtungen angeschlossen werden.
Das Grammophon-Disc-Format in seiner jetzigen Form erschien in den 50er Jahren des letzten Jahrhunderts. Dank der Verwendung eines neuen Polyvinylchlorids (kurz Vinyl) aus Kunststoff und feinkörnigem Material konnte die Drehzahl der Schallplatte von 78 auf 33 U / min und die Breite der Spur von 0,14 auf 0,055 mm reduziert werden. Gleichzeitig hat sich die Wiedergabezeit verachtfacht und die Klangqualität dramatisch erhöht. Der Name Long Play (LP) ist für das neue Format in voller Länge fest etabliert. Das Phonogramm wird vorab einer Amplitudenkompression unterzogen, so dass der Dynamikbereich den Eigenschaften des Vinyls entspricht. Dieser Vorgang wird als Mastering bezeichnet. Anschließend wird eine Master-Disc aufgenommen, bei der es sich um eine feste Aluminiumbasis handelt, auf die eine dünne Schicht Nitrocelluloselack aufgetragen wird, auf der mit Hilfe eines Saphirschneiders ein Soundtrack erstellt wird. Dann werden die Platten durch Zwischenstufen unter Verwendung von hohem Druck bei hoher Temperatur gedruckt. Ein Druckstempel kann 500 bis 1000 Kopien erstellen, wonach die Klangqualität abnimmt. Nicht umsonst existiert der Begriff “erster Eindruck”, der je nach Sichtweise als erfolgreiche Kopie der Disc oder als Instabilität bei der Reproduktion des Endergebnisses interpretiert werden kann.
Die Natur des Klangs ist so, dass die Energie der niedrigen Frequenzen viel größer ist als die der hohen. Um sich davon zu überzeugen, vergleichen Sie einfach die Größe des Hubs der Tieftöner- und Hochtönerkegel. Während der Wiedergabe übersteigt die Differenz der Schalldruckpegel an den Rändern des Frequenzbereichs 50 dB, was dem 400-fachen des Amplitudenverhältnisses der niedrigsten und höchsten Töne entspricht. Unter Berücksichtigung der kurzfristigen Signalspitzen kann dieser Wert mehrere Tausend erreichen. Der mikroskopische Soundtrack der Schallplatte kann keinen großen Dynamikbereich vermitteln, und das Mastering allein reicht hier nicht aus. Der Signalpegel an der unteren Grenze liegt nahe am Rauschen einer Vinylbasis, deren Kornstruktur in ihrer Größe mit den hochfrequenten Schwingungen des Soundtracks vergleichbar ist, die den Klang verzerren können.
Um die Streuung der Amplituden zu verringern, wird während der Aufnahme der Master-Disc eine Frequenzkorrektur angewendet: Niedrige Frequenzen werden gedämpft und hohe Frequenzen verstärkt, der Übergangspunkt ist die Frequenz von 1 kHz. In diesem Fall die Differenz der Druckniveaus