Klangkomprimierung mit Software
Es gibt viele Arten von Kompressoren sowie andere Tonverarbeitungseinheiten: digital und analog, Hardware und Software, manuell und automatisch, optoelektronisch, Ventil, Transistor usw.
Jeder Kompressor hat 5 Hauptparameter:
– Schwellenwert. In Dezibel ausgedrückt. Dies ist der Wert, über dem der Kompressor beginnt, das Signal zu dämpfen. So funktioniert ein Schallkompressor
Abbildung: 12. Funktionsweise des Schallkompressors.
Die Wahl der richtigen Schwelle ist die schwierigste Aufgabe. Bei Einstellung auf einen hohen Pegel wird das Signal praktisch unkomprimiert, und bei einem niedrigen Schwellenwert wird das Signal gedämpft und verliert seinen Informationsgehalt.
– Kompressionsverhältnis (Verhältnis). Ausgedrückt im “x: 1” -Format. Dieser Wert bestimmt den Dämpfungsgrad des Signals, dessen Pegel den Schwellenwert überschritten hat. Wenn das Verhältnis beispielsweise 1: 1 beträgt, wird das Signal nicht komprimiert. Wenn der Wert auf ∞: 1 eingestellt ist, ist das Signal stark eingeschränkt und der Kompressor führt die Funktionen eines anderen Geräts aus, des Begrenzers (English Limit – to limit). Die Amplitude des Kompressorausgangssignals bei Überschreitung des Schwellenwerts kann durch die folgende Formel bestimmt werden:
OUT = Schwelle + (IN – Schwelle) / Verhältnis
Wenn das Eingangssignal beispielsweise IN = -4 dB ist, der Schwellenwert auf -12 dB eingestellt ist und das Kompressionsverhältnis 2: 1 beträgt, beträgt der Ausgangspegel OUT = -8 dB.
– Angriffszeit. Sie wird normalerweise in Millisekunden ausgedrückt. Dieser Wert definiert das Zeitintervall zwischen dem Signal, das den Schwellenwert überschreitet, und dem Aktivieren des Kompressors. Ein Beispiel für eine akustische Kompressoranwendung
– Wiederherstellungszeit (Release). Sie wird normalerweise in Millisekunden ausgedrückt. Dieser Wert bestimmt das Zeitintervall, in dem die Komprimierung fortgesetzt wird, wenn der Pegel des Eingangssignals unter den Schwellenwert fällt. Einfach ausgedrückt, wenn die Angriffszeit die Aggressivität und Reaktionsfähigkeit des Kompressors bestimmt, ist die Abklingzeit die Trägheit des Kompressionsprozesses.
Durch die Kombination der Einstellungen für Angriffs- und Wiederherstellungszeit können Sie eine Vielzahl von Ergebnissen erzielen. Beispielsweise ermöglicht eine lange Angriffszeit die Komprimierung, ohne schnelle Transienten zu beeinträchtigen. Für die natürliche Wiedergabe wird die Release-Zeit meistens entsprechend der Dauer des Musikinstruments eingestellt. Einige Kompressoren erlauben keine manuelle Anpassung der Attack- und Release-Zeiten, sondern stellen sie automatisch durch Analyse des Eingangssignals ein. Dies vereinfacht die Arbeit mit dem Gerät erheblich, verringert jedoch gleichzeitig seine Fähigkeiten, insbesondere im Bereich der künstlerischen Klangverarbeitung.
– Verstärkung oder Wiederherstellung eines Signals (Kompensationsverstärkung). In Dezibel ausgedrückt. Dieser Wert bestimmt die Amplitude der Kompressorleistung. Der Kompressionsprozess führt zwangsläufig zu einer Verringerung der Amplitude. Daher haben viele dieser Geräte einen Verstärker am Ausgang, mit dessen Hilfe die sogenannte Normalisierung des Signals durchgeführt wird, dh dessen Amplitude auf den Wert gebracht wird, den das Eingangssignal hatte. Darüber hinaus vereinfacht die Normalisierung die Arbeit des Toningenieurs, da die Signale am Ein- und Ausgang des Kompressors beim Hören die gleiche Amplitude haben.
Die meisten modernen Kompressoren bieten zusätzliche Modi, Einstellungen und Funktionen:
–Bypass (Bypass). Wenn diese Funktion aktiviert ist, geht das Eingangssignal ohne Verarbeitung direkt zum Ausgang. Auf diese Weise können Sie “saubere” und verarbeitete Signale effektiv vergleichen und Anpassungen an den Kompressoreinstellungen vornehmen.
Empfindlichkeitseinstellung. Diese Einstellung erfolgt normalerweise mit einem Pegelschalter und ermöglicht es dem Kompressor, Signale mit einer Amplitude von -10,0 oder +4 dB zu verarbeiten.
Art der Kompression (Knie). Unterscheiden Sie zwischen weicher Kompression (weiches Knie) und harter Kompression (hartes Knie). Die Unterschiede bestehen darin, wie schnell und reibungslos der Kompressor vom “Leerlauf” in den Kompressionsmodus wechselt, nachdem das Signal den Schwellenwert überschritten hat. Beispiele für akustische Eigenschaften für weiche und harte Kompressionsmodi
Der Hard-Modus wird verwendet, um die Peaks zu “begrenzen”. Der Klang aufgrund der “ausgeprägten” Unterbrechung der Tonhöhencharakteristik ist scharf und abrupt, insbesondere bei einem hohen Kompressionspegel. Bei einer gleichmäßigen Reaktion beginnt die Komprimierung früh, wenn sich der Signalpegel einem vorbestimmten Schwellenwert nähert. Das Kompressionsverhältnis steigt gleichmäßig an und erreicht den eingestellten Wert an dem Punkt, der dem Schwellenwert entspricht. “Sanfte” Komprimierung wird für die meisten Instrumente und Stimmen bevorzugt, da sie transparenter und natürlicher klingt.