Mit welchen Methoden wird digitales Audio effektiv komprimiert?


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Mit welchen Methoden wird digitales Audio effektiv komprimiert?

Digital audio Compresssion

Derzeit sind Audio MPEG, PASC und ATRAC die bekanntesten. Alle verwenden die sogenannte “Wahrnehmungscodierung” (Wahrnehmungscodierung), bei der Informationen, die vom Ohr kaum wahrgenommen werden, aus dem Tonsignal entfernt werden.Audio compression

Audio compression

Infolgedessen bleibt Ihre Hörwahrnehmung trotz der Änderung der Form und des Spektrums des Signals praktisch unverändert, und das Kompressionsverhältnis rechtfertigt eine leichte Qualitätsminderung. Eine solche Codierung bezieht sich auf verlustbehaftete Komprimierungsverfahren, bei denen es nicht mehr möglich ist, die ursprüngliche Wellenform aus dem komprimierten Signal genau wiederherzustellen.

Techniken zum Entfernen einiger Informationen basieren auf einer Eigenschaft des menschlichen Gehörs, die als Maskierung bezeichnet wird: Wenn das Schallspektrum ausgeprägte Spitzen (dominante Harmonische) aufweist, werden die schwächsten Frequenzkomponenten in unmittelbarer Nähe praktisch nicht wahrgenommen (maskiert) nach Ohr. Während der Codierung wird der gesamte Audiostream in kleine Frames unterteilt, von denen jeder in eine Spektraldarstellung umgewandelt und in mehrere Frequenzbänder unterteilt wird. Innerhalb von Bändern werden maskierte Töne erkannt und entfernt, wonach jeder Frame direkt in spektraler Form einer adaptiven Codierung unterzogen wird. All diese Vorgänge ermöglichen es, die Datenmenge erheblich (mehrmals) zu reduzieren und gleichzeitig die für die meisten Hörer akzeptable Qualität beizubehalten.

Jedes der beschriebenen Codierungsverfahren ist durch die Bitrate gekennzeichnet, mit der die komprimierte Information in den Decodierer eintreten muss, wenn das Audiosignal wiederhergestellt wird. Der Decodierer wandelt eine Reihe komprimierter Momentansignalspektren in eine herkömmliche digitale Wellenform um.

Audio MPEG ist eine Gruppe von Audiokomprimierungstechniken, die von MPEG (Moving Pictures Experts Group) standardisiert wurden. Es gibt verschiedene Arten von MPEG-Audiomethoden: MPEG-1, MPEG-2 usw.; Derzeit ist MPEG-1 der häufigste Typ.

Es gibt drei MPEG-1-Audioebenen zum Komprimieren von Stereosignalen:

Komprimierungsverhältnis 1 – 1: 4 mit einem Datenstrom von 384 kbps;
2-1: 6..1: 8 bei 256..192 kbps;
3 – 1: 10..1: 12 bei 128..112 kbps.
Die minimale Datenrate auf jeder Schicht ist als 32 kbps definiert. Die angegebenen Bitraten halten die Signalqualität nahe an der einer CD.

Alle drei Schichten verwenden eine Frameingangsspektraltransformation, die in 32 Frequenzbänder unterteilt ist. Der hinsichtlich Datenvolumen und Klangqualität optimalste Pegel wird als Pegel 3 mit einer Bitrate von 128 kbps und einer Datendichte von ca. 1 Mb / min erkannt. Beim Komprimieren bei niedrigeren Geschwindigkeiten beginnt die erzwungene Begrenzung des Frequenzbandes auf 15-16 kHz, und es treten auch Phasenverzerrungen der Kanäle auf (Effekt wie ein Phaser oder Flanger).

MPEG-Audio wird in Computer-Soundsystemen, CD-i / DVD, “Audio” -CD-ROM, digitalem Radio / Fernsehen und anderen Massen-Audioübertragungssystemen verwendet.

PASC (Precision Adaptive Subband Coding) ist ein Sonderfall von Audio MPEG-1 Layer 1 mit einer Bitrate von 384 kbps (1: 4-Komprimierung). Wird im DCC-System verwendet.

ATRAC (Adaptive TRansform Acoustic Coding) basiert auf einem Stereo-Audioformat mit 16-Bit-Quantisierung und einer Abtastrate von 44,1 kHz. Bei der Komprimierung ist jeder Frame in 52 Frequenzbänder unterteilt, was zu einer Übertragungsrate von 292 kbps (1: 5-Komprimierung) führt. Wird im MiniDisk-System verwendet.


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Welche Schnittstellen werden für die digitale Audioübertragung verwendet?

Welche Schnittstellen werden für die digitale Audioübertragung verwendet?

Digital Audio Transmission

S / PDIF (Sony / Phillips Digital Interface Format, ein digitales Schnittstellenformat von Sony und Phillips) ist eine digitale Schnittstelle für Consumer-Funkgeräte.

Digital Audio Transmission

AES / EBU (Audio Engineers Society / Europäische Rundfunkunion) ist eine digitale Schnittstelle für Studiofunkgeräte.

Beide Schnittstellen sind seriell und verwenden dasselbe Signalformat und Codierungssystem, BMC (Biphasic Mark Code) mit automatischer Synchronisation, und können Signale im PCM-Format von bis zu 24 Bit mit Abtastraten von bis zu 48 kHz übertragen.

Jeder Abtastwert des Signals wird als 32-Bit-Wort übertragen, in dem 20 Bits zum Übertragen des Abtastwerts und 12 Bits zum Bilden der Synchronisationspräambel, Übertragen zusätzlicher Informationen und des Paritätsbits verwendet werden. Die 4 Bits der Überlastgruppe können verwendet werden, um das Beispielformat auf 24 Bit zu erweitern.

Zusätzlich zum Paritätsbit enthält das Wort Overhead das Gültigkeitsbit, das für jede gültige Stichprobe Null sein muss. Im Falle des Empfangs eines Wortes mit einem einzelnen Gültigkeitsbit oder mit einer Paritätsverletzung im Wort interpretiert der Empfänger die gesamte Stichprobe als falsch und kann wählen, sie durch den vorherigen Wert zu ersetzen oder basierend auf mehreren benachbarten gültigen Stichproben zu interpolieren. Ungültige Messwerte können von CD-Playern, DAT-Rekordern und anderen Geräten übertragen werden, wenn während des Lesens der Trägerinformationen die während des Lesevorgangs aufgetretenen Fehler nicht korrigiert werden konnten.

Standardmäßig ist das Codierungsformat für die Übertragung eines Ein- und Zweikanalsignals vorgesehen; Wenn jedoch die Dienstbits zum Codieren einer Kanalnummer verwendet werden, kann ein Mehrkanalsignal übertragen werden.

Auf der elektrischen Seite ermöglicht S / PDIF den Anschluss mit einem Koaxialkabel mit einer charakteristischen Impedanz von 75 Ohm und Cinch-Steckern (“Tulpe”), die Amplitude des Signals beträgt 0,5 V. AES / EBU ermöglicht den Anschluss mit Ein zweiadriges, abgeschirmtes symmetrisches Kabel mit Isolierung vom Transformator über die RS-422-Schnittstelle mit einer Signalamplitude von 3-10 V, Anschlüsse – dreipoliger XLR-Kanonentyp. Es gibt auch Optionen für optische Transceiver: TosLink (Kunststofffaser) und AT & T Link (Glasfaser).

Was sind die Vor- und Nachteile von digitalem Audio?

Was sind die Vor- und Nachteile von digitalem Audio?

Digital Audio

Die digitale Darstellung von Ton ist vor allem für die Möglichkeit der endlosen Speicherung und Wiedergabe ohne Qualitätsverlust wertvoll; Die Umstellung von analog auf digital und umgekehrt führt jedoch zwangsläufig zu einem teilweisen Verlust.

digital audio

Die unangenehmsten Verzerrungen, die in der Digitalisierungsstufe eingeführt werden, sind das granulare Rauschen, das auftritt, wenn das Signal aufgrund der Rundung der Amplitude auf den nächsten diskreten Wert durch den Pegel quantisiert wird. Im Gegensatz zu einfachem Breitbandrauschen, das durch Quantisierungsfehler verursacht wird, ist granulares Rauschen die harmonische Verzerrung des Signals, die im oberen Teil des Spektrums am deutlichsten erkennbar ist.

Die Leistung des körnigen Rauschens ist umgekehrt proportional zur Anzahl der Quantisierungsschritte; Aufgrund der logarithmischen Charakteristik des Hörens mit linearer Quantisierung (konstanter Schrittwert) haben leise Töne weniger Quantisierungsschritte als laute Töne, und infolgedessen fällt die Hauptdichte nichtlinearer Verzerrungen in den Bereich der Töne. Leise. Dies führt zu einer Begrenzung des Dynamikbereichs, die idealerweise (ohne Berücksichtigung der harmonischen Verzerrung) dem Signal-Rausch-Verhältnis entspricht. Die Notwendigkeit, diese Verzerrung zu begrenzen, verringert jedoch den Dynamikbereich für die 16-Bit-Codierung auf 50-60 dB. Die Situation hätte durch logarithmische Quantifizierung gerettet werden können, aber ihre Implementierung in Echtzeit ist sehr schwierig und teuer.

Die durch granulares Rauschen verursachte Verzerrung kann verringert werden, indem dem Signal normales weißes Rauschen (zufälliges oder pseudozufälliges Signal) mit einer Amplitude von der Hälfte des niedrigstwertigen Bits hinzugefügt wird; Eine solche Operation wird Dithering genannt. Dies führt zu einem leichten Anstieg des Rauschpegels, schwächt jedoch die Korrelation von Quantisierungsfehlern mit den Komponenten des Hochfrequenzsignals und verbessert die subjektive Wahrnehmung. Anti-Aliasing wird auch angewendet, bevor die Samples durch Verringern ihrer Bittiefe gerundet werden. Dithering und Rauschformung sind im Wesentlichen Sonderfälle derselben Technologie, mit dem Unterschied, dass im ersten Fall weißes Rauschen mit einem flachen Spektrum und im zweiten Fall Rauschen mit einem Spektrum mit einer “Form” verwendet wird “Besondere.

Beim Wiederherstellen von Audio von digital auf analog besteht das Problem, die gestufte Wellenform zu glätten und die durch die Abtastrate eingeführten Harmonischen zu unterdrücken. Aufgrund der Unvollkommenheit des Frequenzgangs der Filter kann eine unzureichende Unterdrückung dieser Störung oder eine übermäßige Dämpfung nützlicher Hochfrequenzkomponenten auftreten. Schlecht unterdrückte Oberwellen der Abtastrate verzerren die Form des analogen Signals (insbesondere im Hochfrequenzbereich), was zu einem “rauen” und “schmutzigen” Klang führt.

Wie funktionieren und funktionieren ADCs und DACs?

Wie funktionieren und funktionieren ADCs und DACs?

ADC and DAC

Es gibt hauptsächlich drei ADC-Designs:

ADC DAC

Parallel – Das Eingangssignal wird gleichzeitig mit den Referenzpegeln durch eine Reihe von Vergleichsschaltungen (Komparatoren) verglichen, die am Ausgang einen Binärwert bilden. In einem solchen ADC ist die Anzahl der Komparatoren gleich (2 zur Potenz N) – 1, wobei N die Ziffernkapazität des digitalen Codes ist (für einen 8-Bit-Code – 255), wodurch die Kapazität von nicht erhöht werden kann Ziffern über 10-12.
Sukzessive Approximation: Der Wandler, der einen Hilfs-DAC verwendet, erzeugt ein Referenzsignal, das mit dem Eingangssignal verglichen wird. Das Referenzsignal wird nach dem Prinzip der mittleren Division (Dichotomie), das in vielen konvergenten Suchmethoden der angewandten Mathematik verwendet wird, sequentiell geändert. Dies ermöglicht es, die Umwandlung in einer Anzahl von Taktzyklen durchzuführen, die der Länge des Wortes entsprechen, unabhängig von der Größe des Eingangssignals.
mit Zeitintervallmessung: Eine große Gruppe von ADCs, die verschiedene Prinzipien der Umwandlung von Pegeln in proportionale Zeitintervalle verwenden, um das Eingangssignal zu messen, dessen Dauer von einem Hochfrequenztaktgenerator gemessen wird. Dies wird manchmal als ADC-Zählung bezeichnet.
Unter ADCs mit Zeitintervallmessung überwiegen die folgenden drei Typen:

Sequentielle Zählung oder Single Slope – Bei jedem Umwandlungszyklus wird ein linear ansteigender Spannungsgenerator gestartet, der mit der Eingangsspannung verglichen wird. Typischerweise wird diese Spannung in einem Hilfs-DAC erhalten, ähnlich einem ADC mit sukzessiver Approximation.
Dual Slope: In jedem Umwandlungszyklus lädt das Eingangssignal einen Kondensator auf, der dann mit der gemessenen Entladungsdauer auf eine Referenzspannung entladen wird.
Tracking – Eine Variante des ADC mit sequentieller Zählung, bei der der Referenzspannungsgenerator nicht bei jedem Zyklus zurückgesetzt wird, sondern ihn vom vorherigen auf den aktuellen Wert ändert.
Die beliebteste Version des Tracking-ADC ist Sigma-Delta, das mit einer Frequenz Fs arbeitet, die signifikant (64-mal oder mehr) höher ist als die Abtastfrequenz Fd des digitalen Ausgangssignals. Der Komparator eines solchen ADC erzeugt Werte mit reduzierter Bittiefe (im Allgemeinen ein Bit – 0/1), deren Summe im Abtastintervall Fd proportional zum Wert der Abtastung ist. Eine Folge von niedrigen Bitwerten wird digital gefiltert und dezimiert, was zu einer Reihe von Abtastwerten mit einer gegebenen Bittiefe und Abtastrate Fd führt.

Um das Signal-Rausch-Verhältnis zu verbessern und den Effekt von Quantisierungsfehlern zu verringern, der sich im Fall eines Ein-Bit-Wandlers als ziemlich hoch herausstellt, wird ein Rauschformungsverfahren durch digitale Filter- und Rückkopplungsschaltungen verwendet. Error. Infolge der Anwendung dieses Verfahrens ändert sich die Form des Rauschspektrums, so dass die Hauptrauschenergie in den Bereich oberhalb der Mitte der Frequenz Fs verschoben wird, ein kleiner Teil in der unteren Hälfte verbleibt und fast das gesamte Rauschen Es wird aus dem ursprünglichen analogen Signalband entfernt.

DACs basieren hauptsächlich auf drei Prinzipien:

Gewichtung: mit der Summe der gewichteten Ströme oder Spannungen, wenn jedes Bit des Eingangsworts einen seinem Binärgewicht entsprechenden Beitrag zum Gesamtwert des empfangenen analogen Signals leistet; Diese DACs werden auch als Parallel oder Multibit (Multibit) bezeichnet.
Sigma-Delta mit vorläufiger digitaler Überabtastung und Lieferung von Low-Bit-Werten (normalerweise Ein-Bit-Werten) an die Referenzladungsformungsschaltung, die dem Ausgangssignal mit derselben hohen Frequenz hinzugefügt werden. Diese DACs werden auch als Bitströme bezeichnet.
Pulsweitenmodulation (PWM), wenn Impulse mit konstanter Amplitude und variabler Dauer an das analoge Abtast- und Haltesignal gesendet werden, um die Dosierung der am Ausgang entladenen Last zu steuern. Die MASH-Konverter (Multi-stAge Noise Shaping) von Matsushita arbeiten nach diesem Prinzip. Diese DACs erhielten ihren Namen aufgrund der Verwendung verschiedener sequentieller Rauschformer.
Wenn eine Überabtastung um einen Faktor von zehn (typischerweise – 64x..512x) verwendet wird, ist es möglich, die DAC-Kapazität ohne merklichen Verlust der Signalqualität zu reduzieren; DACs mit weniger Bits haben auch eine bessere Linearität. Am Limit kann die Anzahl der Downloads auf eins reduziert werden. Die Ausgangswellenform solcher DACs ist ein nützliches Signal, das von einer signifikanten Menge an Hochfrequenzrauschen umgeben ist, das jedoch durch ein gleichmäßiges Analogfilter mittlerer Qualität wirksam unterdrückt wird.

DACs sind “Straight-Through” -Geräte, bei denen die Konvertierung einfacher und schneller ist als bei ADCs, bei denen es sich meist um langsamere und serielle Geräte handelt.