Was ist erforderlich, um die Qualität des digitalen Klangs zu verbessern, den wir hören?
Beste Kopfhörer
Der einfachste Weg ist nicht digital. Die größte Verbesserung der Klangqualität für das Geld ist ein guter Kopfhörer. In-Ear-Kopfhörer, offene oder geschlossene Kopfhörer – Zum größten Teil spielt es keine Rolle. Sie müssen nicht einmal teuer sein, obwohl sich teure Kopfhörer lohnen können.
Denken Sie daran, dass einige Kopfhörer teuer sind, weil sie gut verarbeitet, langlebig und großartig klingen. Andere sind teuer, weil es sich um 20-Dollar-Kopfhörer handelt, die für ein paar hundert Dollar entworfen wurden, beworben werden und einen Markennamen tragen. Ich werde keine konkreten Empfehlungen geben, aber ich werde sagen, dass Sie in großen Baumärkten höchstwahrscheinlich keine guten Kopfhörer finden werden, selbst wenn diese auf Stereoanlagen spezialisiert sind.
Verlustfreies Komprimierungsformat
Es kann als wahr angesehen werden, dass eine ordnungsgemäß codierte OGG- (oder MP3- oder AAC-) Datei bei einem moderaten Quantisierungsgrad nicht vom Original zu unterscheiden ist.
Aber was ist mit schlecht codierten Dateien?
Vor zwanzig Jahren waren alle MP3-Encoder für moderne Verhältnisse sehr schlecht. Viele dieser fehlerhaften Encoder werden immer noch verwendet, vermutlich weil ihre Lizenzen billig sind und die meisten Leute den Unterschied im Klang nicht kennen oder sich nicht darum kümmern. Warum sollten Unternehmen Geld ausgeben und etwas reparieren, wenn die Leute nicht einmal wissen, dass es nicht gut genug funktioniert?
Die Umstellung auf neuere Formate wie Vorbis oder AAC wird nichts grundlegend ändern. Beispielsweise haben viele Unternehmen und Einzelpersonen den minderwertigen Standard-Vorbis-Encoder von FFmpeg verwendet (und verwenden ihn auch weiterhin), da er standardmäßig mit FFmpeg geliefert wird und es ihnen egal ist, wie schlecht er ist. AAC hat eine noch längere Geschichte von weit verbreiteten Encodern geringer Qualität, die für die verlustbehaftete Komprimierung aller gängigen Formate verwendet werden.
Verlustfreie komprimierte Formate wie FLAC verhindern, dass die Klangqualität [23] durch einen fehlerhaften oder sogar einen falsch verwendeten Encoder beeinträchtigt wird.
Der zweite Grund für die Verbreitung verlustfreier Formate besteht darin, zukünftige Verluste zu vermeiden. Jede Codierung und Neucodierung verliert immer mehr Informationen, selbst wenn die erste Codierung perfekt war, ist es sehr wahrscheinlich, dass nach der zweiten Codierung Audioartefakte auftreten. Dies ist wichtig für alle, die Musik remixen oder ausprobieren möchten. Dies ist besonders wichtig für uns Codec-Forscher. Wir brauchen einen klaren Klang, um arbeiten zu können.
Beste Master Records
In dem zuvor erwähnten BAS-Test wurde nebenbei erwähnt, dass die SACD-Version der Aufnahme deutlich besser klingen kann als die CD. Dies liegt nicht an der erhöhten Abtastrate oder dem erhöhten Quantisierungsgrad, sondern an der Tatsache, dass zur Erstellung der SACD eine Master-Disc mit höherer Qualität verwendet wird. Bei der Aufnahme auf CD-R klingt SACD immer noch so gut wie die ursprüngliche SACD und besser als CD, da der zur Aufnahme der SACD verwendete Originalton besser war. Gute Mastering- und Produktionstechniken tragen offensichtlich zur Qualität der Musik bei [24].
Kürzlich in der Presse “Mastering for iTunes” und andere ähnliche Initiativen anderer Labels sind etwas ermutigend. Es bleibt abzuwarten, ob Apple und andere das Problem tatsächlich “angehen” oder ob es nur ein Köder ist, Musik an Verbraucher zu verkaufen, die sie bereits haben, aber zu einem höheren Preis.
Umgebung
Ein weiterer “Verkaufstrick”, in den ich mich verlieben würde, sind die “großartigen” Aufnahmen. Leider gibt es hier einige technische Gefahren.
Diskreter, altmodischer „Surround“ -Sound mit mehreren Kanälen (5.1, 7.1 usw.) ist ein technisches Relikt, das bereits in den 1960er Jahren in Kinos verwendet wurde. Das Surround-Bild ist jedoch begrenzt und der Ton von Lautsprechern in der Nähe wird verzerrt, wenn sich der Hörer aus seiner Position bewegt oder anfangs in der falschen Position sitzt.
Mit Werkzeugen wie Ambisonics können wir hervorragende und zuverlässige Positionierungssysteme reparieren und bauen. Die Kosten für Surround-Sound-Geräte und die Tatsache, dass eine für ein natürliches Schallfeld codierte Aufnahme bei der Wiedergabe in Stereo schlecht klingt und nicht künstlich korrekt wiederhergestellt werden kann, ist ein Problem. Es ist sehr schwierig, ambiphonischen Sound oder holographisches Audio zu fälschen. Der Effekt ist wie bei 3D – er wird zu einem geschmacklosen Trick und erschüttert 5% der Bevölkerung.
Binaurales Audio ist ebenfalls sehr komplex. Sie können es nicht kopieren, da es für verschiedene Personen unterschiedlich klingt. Menschen bewegen unbewusst ihren Kopf, um die Schallquelle besser zu verfolgen, ohne die sie ihren Ort nicht bestimmen können. Dies kann in einer binauralen Aufnahme nicht berücksichtigt werden, obwohl dies in einer festen Einstellung immer noch erreicht werden kann.