Productie van video- en audioadvertenties: is er een verschil?

Free Download Mp4Gain

We now offer a subscription for just 10 cents a day*

You will always enjoy the full version of Mp4Gain with all its features and benefits.

For just 10 cents a day*

*Unlimited FULL version of Mp4Gain, billed $US12.50 Quarterly (+ $5 USD one time subscription payment JUST in the first payment).

All other payments will be just $3.12 per month, billed quaterly.

That's only 10 cents per day!

CLICK TO PURCHASE

THIS PRICE ONLY LASTS FOR A FEW DAYS

Productie van video- en audioadvertenties: is er een verschil?

Audio and Video differences

Aangezien audioadvertenties en videoadvertenties verschillende soorten inhoud zijn, is het proces om ze te maken iets anders. Dit geldt ook voor nasynchronisatie, maar niet helemaal. En vandaag vertellen we je waarom.

Technische hoogtepunten
Over het algemeen komt het verschil neer op glitches – de meest voorkomende samplefrequentie bij het opnemen van een audiotrack om video te kopiëren is 48 kHz. Je kunt natuurlijk met anderen werken, maar je moet niet vergeten dat maar weinig videocodecs werken met een audio sample rate van 44,1 kHz. Er zijn enkele andere nuances in de productie van videoadvertenties die de technische specialisten goed kennen (bijvoorbeeld de kenmerken van dezelfde frequentieverwerking), en als ze allemaal worden waargenomen, zal de kwaliteit van de geluidsserie de beste zijn.

Met audiofragmenten is alles een beetje eenvoudiger, maar in dit geval hangt de kwaliteit van het uiteindelijke materiaal rechtstreeks af van de professionaliteit van de omroeper en de geluidstechnicus.

Er zijn geen subtiele nuances in videoadvertenties – alles is belangrijk, van de keuze van de microfoon tot de nuances van spraakverwerking.
Er zijn geen subtiele nuances in videoadvertenties – alles is belangrijk, van de keuze van de microfoon tot de nuances van spraakverwerking.
Als we het hebben over de frequentie van geluid, dan is audio-reclame zo open mogelijk voor experimenten: neem de stem van de omroeper op met een fluisterfrequentie: 100 Hz (voor mannen) of 120 Hz (voor vrouwen), en video het zal meer vertrouwen wekken. De frequentie van 2,4 kHz wordt onbewust als alarmerend ervaren en is soms een geweldige manier om de aandacht te trekken. En geluid met een frequentie van 15 kHz kan de aandacht van jongeren trekken zonder de ouderen te storen, aangezien de eersten vatbaar zijn en de laatste niet.

Psychoakoestiek biedt grote mogelijkheden voor het maken van audio-advertenties
Psychoakoestiek biedt grote mogelijkheden voor het maken van audio-advertenties
Deze voorbeelden zijn de eenvoudigste “trucs” in de psychoakoestiek, waarmee u uw audioadvertentie kunt “pompen” om het gewenste effect te bereiken.

Dit alles betekent echter niet dat audio de laatste rol speelt in videoadvertenties.

Visueel en geluidsbereik: twee delen van één geheel
Ja, deze onderdelen zijn helemaal niet equivalent, maar een vlieg in de zalf (in ons geval geluid van slechte kwaliteit) is meer dan genoeg om het hele vat honing te ruïneren (de indruk van een perfecte visuele serie). Met andere woorden, videoadvertenties zijn een product dat uit een groot aantal ingrediënten bestaat, en als je er niet genoeg aandacht aan besteedt, krijg je geen echt ‘smakelijke’ video. Het is alsof je een ingewikkeld gerecht maakt, maar vergeet er zout aan toe te voegen. Of trek een smoking en sandalen aan – hiervoor word je niet naar de gevangenis gestuurd, maar het effect zal onverwacht zijn, en natuurlijk niet met een plusteken.

Alles in de video zou in orde moeten zijn: zowel visueel als geluid
Alles in de video zou in orde moeten zijn: zowel visueel als geluid
Er is een verschil?
Ik bedoel, maakt het uit waar je in de toekomst van plan bent onze video af te spelen: op tv, YouTube, radio of zelfs op je persoonlijke blog? Het antwoord zal u misschien verbazen, maar over het algemeen nee. Video is audio: het distributiekanaal is niet belangrijk, alleen het formaat van de inhoud zelf is belangrijk: visueel of auditief. De geluids- en video-opnamestudio doet de rest zelf.

Met andere woorden, het verschil bestaat alleen voor de technische specialisten, maar voor de opdrachtgever en andere kunstenaars is er simpelweg geen verschil.

Free Download Mp4Gain

HEVC-audio

HEVC-audio

H265/HEVC

Meer efficiëntie, meer kanalen, meer functies.

H.264 vs H.265

Als we het hebben over videocompressiestandaarden, zoals MPEG-2 en H.264, denken de meesten van ons liever alleen aan de video-aspecten, zonder echt aan het geluid te denken. Geluid is zeker ook belangrijk, maar het is gewoon … is.

Nu de wereld ernaar streeft iets beters te bieden dan de huidige MPEG-4 / H.264-compressie die wordt gebruikt op Blu-ray-schijven en de meeste digitale camcorders, is het de moeite waard om wat meer tijd te besteden aan het leren van de functies van audio van de volgende generatie videocompressiestandaarden. De meest waarschijnlijke kanshebber voor de nummer één videocompressiecodec van de volgende generatie is HEVC (High Efficiency Video Coding), ook bekend als H.265 in de ITU-ranglijst. , maar onthoud dat dit een videocompressiecodec is, geen geluid. De ontwikkeling van het audiocompressiesysteem dat bij de video in de HEVC-standaard hoort, wordt uitgevoerd door een heel ander team, niet degene die werkt in de HEVC / H.265-codec.

Google ontwikkelt ook een concurrerende compressiestandaard genaamd VP9, die in veel webbrowsers zal worden geïntegreerd. Het gebruik van de VP9-codec is royaltyvrij en Google gelooft dat de codec betere prestaties zal leveren dan HEVC / H.265 in termen van compressie-efficiëntie en beeldkwaliteit. Het lijkt er echter op dat H.265 zal worden gebruikt in professionele tv- en video-uitzendingen, ondanks de noodzaak om royalty’s te betalen bij gebruik van de standaard.

Vergeet een andere videocompressiestandaard niet: de nieuw uitgebrachte Daala-codec, gezamenlijk ontwikkeld door de Xiph.Org Foundation en Mozilla Corp. De oprichter van Xiph.Org beweert dat de Daala-codec beter zal presteren dan HEVC en VP9. , Maar deze standaard zal dit jaar nog niet klaar zijn. Het is grappig dat de Xiph.Org Foundation ooit de FLAC-standaard (Free Codec for Lossless Audio Compression) heeft ontwikkeld, die een uitstekende reputatie heeft opgebouwd op het gebied van prestaties.

TWEE KEER EFFICIËNTER

In termen van videoparameters is de efficiëntie van de H.265-codec ongeveer tweemaal die van H.264, die op zijn beurt ongeveer twee keer zo efficiënt was als de MPEG-2-codec. Met andere woorden, een videostream die is gecomprimeerd met 20 megabit per seconde met behulp van de MPEG-2-codec, kan worden gecomprimeerd tot 10 megabits per seconde met de H.264-codec en 5 megabits per seconde met de H.265-codec. Dit is natuurlijk een erg vereenvoudigde benadering, maar als praktisch voorbeeld is het prima.

MP3-logo De MPEG-2-codec gaf de meesten van ons een idee van de MP3-standaard die wordt gebruikt voor audiocodering. De term MP3, voor het eerst geïntroduceerd met MPEG-1-compressie, verwijst naar de MPEG Audio Layer III-codec. Het is een populaire standaard voor audiocompressie geworden, maar andere standaarden worden parallel gebruikt. Net als in het geval van de hoofdstandaard voor videocompressie, biedt de MP3-standaard compressie met verlies, wat betekent dat deze codec de audio verandert tijdens het compressieproces en dat deze wijzigingen onomkeerbaar zijn.

De MP3-standaard heeft een breed scala aan instellingen die de uiteindelijke audiokwaliteit beïnvloeden, inclusief de samplefrequentie en bitrate-instellingen. In de meeste gevallen wordt mp3-audio bemonsterd met samplefrequenties van 32, 44,1 en 48 kHz en gecomprimeerd met 56 tot 384 kilobits per seconde. Met een bitsnelheid van 128 kilobits per seconde en een samplefrequentie van 44,1 kHz, is de resulterende mp3 ongeveer 9,1% van het ongecomprimeerde cd-bestand. Door mp3 te comprimeren met een bitsnelheid van 320 kilobits per seconde, ontstaat een bitstream die ongeveer 23% zo groot is als een niet-gecomprimeerd cd-bestand.

De AAC-codec (Advanced Audio Coding) is ontwikkeld op basis van MP3, rekening houdend met de ervaring die is opgedaan tijdens de ontwikkeling en werking van het aanvankelijk populaire formaat. Over het algemeen biedt het gebruik van de AAC-codec een betere geluidskwaliteit in vergelijking met MP3 bij dezelfde bitsnelheid. De AAC-codec heeft ook een soort “vork” die bekend staat als de HE-AAC-codec (High Efficiency Advanced Audio Coding), die wordt gebruikt in mobiele tv-standaarden zoals DVB-H en ATSC-M / H. MP3, de AAC-codec is een compressieformaat met verlies met een aantal MP3-achtige instellingen.

Een audiocodec kiezen voor online streaming en opname.

Een audiocodec kiezen voor online streaming en opname.

Audio Codec

Ben je geïnteresseerd in wat een audiocodec is en hoe je de juiste kiest om het beste resultaat te krijgen van online streaming of opname?

Audio Codecs

Stel je voor dat we in een volledig analoge wereld leven. Dan zouden er geen audiocodecs nodig zijn. Wat is er, vraag je? Het is een algoritme dat wordt gebruikt om analoge audio naar digitaal om te zetten. Dit is wat nodig is in de wereld van digitale apparaten, mediaspelers en internet.

De kwaliteit van audiocodecs is in de loop der jaren aanzienlijk verbeterd. Laten we bijvoorbeeld teruggaan naar de jaren 80, toen de eerste digitale versterkers verschenen. Vergeleken met de reproductiekwaliteit van een moderne digitale versterker, zal het verschil duidelijk zijn. De beste audiocodecs bieden een beter en realistischer geluid.

Maar nu zijn er zoveel verschillende audiocodecs. Welke te kiezen?
Veel codecs zijn vrij specifiek. Sommigen van hen zijn eigendom, terwijl andere zijn gemaakt voor specifieke toepassingen, meestal telecommunicatie. Voor spraaksignalen, zoals op uw telefoon, hoeft u geen high-fidelity audiocodecs te gebruiken, aangezien de weergave van een signaal met een beperkt audiobereik in dit geval geschikter is. Maar voor het afspelen van muziek heeft een hoogwaardig audiosignaal zeker de voorkeur.

Als je dieper graaft, zul je merken dat verschillende audiocodecs verschillende doelen dienen bij het verwerken van het originele analoge signaal. Een audiocodec zoals PCM is bijvoorbeeld een compressie-algoritme zonder verlies. Dit betekent dat het signaal in digitale vorm wordt gereproduceerd zonder dat er ook maar één bit aan originele informatie verloren gaat. Andere audiocodecs, zoals AAC en MP3, comprimeren audio met enig verlies.

Compressie reduceert de bits van de originele inhoud en verkleint daarom de bestandsgrootte. Als u naar nummers op een mobiel apparaat luistert, kunt u er zeker van zijn dat deze bestanden zijn gecomprimeerd om minder ruimte in te nemen. En daarom kun je een groot aantal muziekbestanden op je toestel opslaan, maar de kwaliteit zal afwijken van optimaal.

Audiocodecs voor Epiphan Pearl en Pearl-2
Het is natuurlijk onmogelijk om alle kenmerken van audiocodecs in één artikel in detail te vertellen, maar het kan toch helpen om enkele nuances te verduidelijken bij het kiezen van de juiste audiocodec voor live streaming of opname met Epiphan Pearl of Pearl- 2.

Er zijn 3 audiocodecs beschikbaar:

-PCM – Ongecomprimeerde audiocodec, wat misschien de beste optie is als u van plan bent shows op te nemen voor verdere bewerking en als u niet wordt beperkt door de netwerkbandbreedte.

-AAC: audiocodec met compressie-algoritme die het meest geschikt is voor live streaming of het opnemen van inhoud met onmiddellijke weergave op mediaspelers of voor uploaden naar internet. Deskundigen zijn van mening dat AAC betere audio afspeelt dan MP3 met dezelfde audiobitsnelheid. In de regel geven nieuwere codecs het analoge signaal beter weer dan hun voorgangers, de experts zijn hierop te vertrouwen.

-MP3 – een vrij oud, maar nog steeds erg populair algoritme voor het comprimeren van audiocodes, ook geschikt voor live streaming of het opnemen van inhoud met onmiddellijke weergave op mediaspelers of uploaden naar internet.
Het kiezen van de juiste audiocodec is belangrijk bij het opzetten van live streaming of opname met de Epiphan Pearl of Pearl-2. Bemonsteringsfrequentie en audio-oversampling-effecten zijn andere belangrijke parameters voor het verbeteren van de geluidskwaliteit.

Audio bemonstering

Audio bemonstering

Audio sampling

Digitale audio maakt gebruik van pulscodemodulatie (PCM) en digitale signalen om geluid weer te geven. Dit omvat analoog-naar-digitaal-conversie (ADC), digitaal-naar-analoog-conversie (DAC), opslag en verzending.

Audio Sampling

In wezen is een systeem dat gewoonlijk wordt aangeduid als digitaal, eigenlijk een discrete tijd analoog aan het discrete niveau van de vorige elektrische tegenhanger. Hoewel moderne systemen vrij subtiel kunnen zijn in hun technieken, is het primaire nut van een digitaal systeem de mogelijkheid om signalen op te slaan, op te halen en te verzenden zonder kwaliteitsverlies.

Bemonsteringssnelheid

De meest gebruikte maateenheid voor sample rate is Hz, wat staat voor Hertz en staat voor “counts per second”. 48 kHz is bijvoorbeeld 48.000 samples per seconde. Wanneer het nodig is om geluid op te vangen dat het volledige menselijke gehoorbereik van 20-20.000 Hz beslaat, zoals bij het opnemen van muziek of vele soorten akoestische gebeurtenissen, worden geluidsgolven doorgaans gesampled op 44,1 kHz (CD), 48 kHz, 88,2 kHz of 96 kHz.

De vereiste ongeveer dubbele inzet is een gevolg van de stelling van Nyquist. Bemonsteringsfrequenties van meer dan 50 kHz tot 60 kHz bieden mogelijk geen meer bruikbare informatie voor luisteraars. Om deze reden kozen de eerste fabrikanten van professionele audioapparatuur voor samplefrequenties in het bereik van 40 tot 50 kHz. Er is een trend in de industrie om samplefrequenties te gebruiken die ver boven de basisvereisten liggen, zoals 96 kHz en zelfs 192 kHz. Hoewel ultrasone frequenties niet hoorbaar zijn voor mensen, is opnemen en mixen met hogere samplefrequenties effectief bij het elimineren van vervorming die kan worden veroorzaakt door fallback-aliasing. Daarentegen kunnen ultrasone geluiden interageren en het hoorbare deel van het frequentiespectrum moduleren (intermodulatievervorming), wat de getrouwheid beïnvloedt.

Een van de voordelen van hogere samplefrequenties is dat ze de ontwerpvereisten voor laagdoorlaatfilters voor ADC’s en DAC’s kunnen verlichten, maar met moderne sigma-delta-converters met overbemonstering is dit voordeel minder significant. De Society of Sound Engineers beveelt een samplefrequentie van 48 kHz aan voor de meeste toepassingen, maar herkent tot 44,1 kHz voor cd- en andere consumententoepassingen, 32 kHz voor uitzendtoepassingen en 96 kHz voor hogere bandbreedte of gedimd. anti-aliasing filteren.

Zowel Lavry Engineering als J. Robert Stuart stellen dat de ideale samplefrequentie rond de 60 kHz zou moeten zijn, maar aangezien dit niet de standaard samplefrequentie is, wordt 88,2 of 96 kHz aanbevolen voor opnames.

De PCM-adapter koppelt digitale audiofragmenten aan een analoog videokanaal, zoals PAL-videoband met 3 samples per lijn, 588 lijnen per frame, 25 frames per seconde. 47250 Hz ‘s werelds eerste commerciële PCM-voicerecorder van Nippon Columbia (Denon) 48.000 Hz De standaardaudiosamplingfrequentie die wordt gebruikt door professionele digitale videoapparatuur zoals bandrecorders, videoservers, videoswitchers, enz.

Deze snelheid werd gekozen omdat het frequenties tot 22 kHz kon herstellen en NTSC-video kon verwerken met 29,97 frames per seconde met 25 fps, 30 fps en 24 fps-systemen. Systemen die werken met 29,97 frames per seconde moeten 1601,6 audiofragmenten per frame verwerken, wat een geheel aantal audiomonsters oplevert voor slechts elk vijfde videoframe. Het wordt ook gebruikt voor audio in videoformaten voor consumenten, zoals DV, digitale tv, dvd en films. Professionele seriële digitale interface (SDI) en seriële digitale interface High definition-signalen (HD-SDI) die worden gebruikt om televisie-uitzendapparatuur aan te sluiten, gebruiken deze audiosamplingfrequentie. De meeste professionele audioapparatuur maakt gebruik van 48 kHz-sampling, inclusief mengpanelen en digitale recorders. 50.000 Hz De eerste commerciële digitale audiorecorders eind jaren 70 van 3M en Soundstream. 50 400 Hz De bemonsteringsfrequentie die wordt gebruikt door de Mitsubishi X-80 digitale audiorecorder. 64000 Hz Niet vaak gebruikt, maar wordt ondersteund door bepaalde hardware en software. 88.200 Hz De bemonsteringsfrequentie die door sommige professionele opnameapparatuur wordt gebruikt wanneer de bestemming een cd is (veelvoud van 44.100 Hz).

Sommige professionele audioapparatuur gebruikt (of kan kiezen voor) 88,2 kHz-sampling, inclusief mixers, EQ’s, compressors, reverbs, crossovers en recorders. 96000 Hz dvd-audio, sommige LPCM dvd-tracks, BD-ROM (Blu-ray Disc) audiotracks, HD DVD (High Definition DVD) audiotracks. Sommige professionele opname- en productieapparatuur kan kiezen voor een bemonstering van 96 kHz. Deze samplefrequentie is tweemaal de standaard 48 kHz.