MIDI en digitaal geluid: voor- en nadelen

Het WAVE-formaat is een van de vele, maar het is verre van het enige formaat voor het opnemen van digitale audio.

In tegenstelling tot MIDI-gegevens zijn digitale audiogegevens in feite geluid dat is opgenomen in duizenden eenheden die samples worden genoemd. Digitale gegevens vertegenwoordigen de amplitude (of het volume) van een geluid op discrete momenten. Het geluid van digitale data is onafhankelijk van het afspeelapparaat en klinkt daarom altijd hetzelfde. Maar je moet hiervoor betalen met grote hoeveelheden geluidsbestanden.

MIDI-data zijn voor digitale data wat vectorafbeeldingen zijn voor bitmaps. Met andere woorden, MIDI-data zijn afhankelijk van de audio-afspeelapparaten en digitale data is onafhankelijk. Net zoals het uiterlijk van vectorafbeeldingen afhangt van de printer of het beeldscherm, is het geluid van MIDI-bestanden afhankelijk van het MIDI-apparaat om deze bestanden af ​​te spelen. Op dezelfde manier zal een melodie die op een concertpiano wordt gespeeld anders klinken dan een normale piano. Digitale gegevens zijn daarentegen identiek en onafhankelijk van het reproductiesysteem. De MIDI-standaard is in dit opzicht vergelijkbaar met de PostScript-standaard en stelt u in staat instrumenten in begrijpelijke taal te besturen.

In vergelijking met digitaal geluid heeft MIDI de volgende voordelen:

MIDI-bestanden nemen minder geheugen in beslag en de grootte van deze bestanden heeft geen invloed op de geluidskwaliteit. MIDI-bestanden zijn gemiddeld 200 tot 1000 keer kleiner dan digitale bestanden en nemen daarom een ​​kleine hoeveelheid RAM en schijfruimte in beslag en vereisen geen grote CPU-bronnen.

In sommige gevallen klinken MIDI-bestanden beter dan digitale audiobestanden. In dit geval moet de geluidsbron van de MIDI-bestanden van hoge kwaliteit zijn.

U kunt de lengte van MIDI-bestanden wijzigen door het tempo van het geluid te veranderen, terwijl de kwaliteit en het volume van het geluid behouden blijven. MIDI-data kunnen eenvoudig worden bewerkt, zelfs op het niveau van een enkele noot. U kunt kleine segmenten van een MIDI-song manipuleren (met een precisie van milliseconden), wat niet mogelijk is met digitale audio.

Het grootste nadeel van een MIDI-bestand komt voort uit zijn verdiensten. Aangezien MIDI-data zelf geen geluid is, zal het afspelen net zo nauwkeurig zijn als het apparaat voor het afspelen van de MIDI-data identiek is aan het apparaat dat is gebruikt om het originele bestand te creëren. Zelfs het geluid van een MIDI-instrument volgens de General MIDI-standaard hangt af van het elektronische afspeelapparaat en de gebruikte methode. MIDI-geluid wordt niet gebruikt voor het afspelen van spraak.

Het belangrijkste voordeel van digitale audio boven MIDI-geluid is dat de weergavekwaliteit van digitaal geluid altijd constant is, en hier is MIDI-geluid inferieur aan digitaal geluid. Er zijn twee redenen waarom u met digitale audio zou moeten werken:

Een bredere selectie van programma’s en systemen die het werken met digitaal geluid ondersteunen.

De voorbereiding en creatie van digitale geluidselementen vereist geen kennis van muziektheorie, wat niet gezegd kan worden voor MIDI-data.

Geluidstips
Spraakopname van microfoon
Elk boek dat aan multimedia is gewijd, bevat noodzakelijkerwijs een sectie over het opnemen van microfoongeluid. Daarnaast wordt hiervoor meestal het programma Sound Recorder (Phonograph) gebruikt, dat in de standaard Windows-distributie is opgenomen. Het werken ermee wordt in detail beschreven in het bijgevoegde helpbestand. Het is gemakkelijk te gebruiken en we zullen er niet in detail op ingaan.

De microfoons zijn verkrijgbaar in condensator- en dynamische microfoons. Condensatoren zijn duurder, ze geven een beter geluid, maar je aansluiting moet wel compatibel zijn met een geluidskaart. En de overgrote meerderheid van geluidskaarten is ontworpen voor dynamische microfoons.

Een ander belangrijk kenmerk van een microfoon is de richtingsgevoeligheid. De microfoons zijn omnidirectioneel (ze hebben dezelfde gevoeligheid voor geluid in alle richtingen), unidirectioneel (ze hebben de hoogste gevoeligheid voor geluid dat van voren komt) en bidirectioneel (gevoeliger voor geluid dat van voren en van achteren komt). Een unidirectionele microfoon is meestal de beste optie, omdat deze achtergrondruis elimineert. Maar het is duurder dan omnidirectionele microfoons en is gevoeliger voor schokkerige ademgeluiden.

Let goed op de impedantie (impedantie) van de microfoon. De optimale waarde is ongeveer 600 ohm.

Daarom raden we een dynamische omni-directionele microfoon van 600 ohm aan.

De voordelen van digitale audio

De basis van ‘cijfers’

Elk van de multimedia-apparaten die tegenwoordig te koop zijn, of het nu een cd-speler, een voicerecorder of een flash-geheugenspeler is, gebruikt veel verschillende soorten presentaties van datastromen, die vervolgens worden omgezet in geluid. En er zijn nog meer geluidsformaten uitgevonden die voor professionele doeleinden worden gebruikt. Een onervaren koper wordt gedwongen om informatie over benamingen op dozen en apparaten uit verschillende bronnen te verzamelen, vaak met onjuiste informatie of zelfs meer verwarring.

Bijna alle apparaten in de “Portable Audio” -sectie van de ZOOM.CNews.ru-catalogus ondersteunen meerdere geluidsformaten tegelijkertijd, en veel apparaten die niet in deze categorie horen, zijn ook voorzien van een tag met ondersteuning voor het afspelen van geluidsbestanden. Om onze lezer te helpen, hebben we besloten om een ​​korte woordenlijst met afkortingen te maken en de meest voorkomende formaten te bespreken. We zijn van plan om het open te laten voor updates en wijzigingen, nieuwe formaten toe te voegen en de voor- en nadelen van de reeds gangbare of vergeten formaten in meer detail te beschrijven.

Een beetje theorie

Onthoud om te beginnen dat digitaal geluid niets meer is dan een verzameling cijfers. Bepalend is het systeem waarmee geluid als luchtdruk wordt omgezet in datastromen en gecodeerd voor verdere verwerking en weergave. Dientengevolge wordt digitaal geluid meestal opgenomen in computerbestanden met verschillende extensies, die vaker (maar niet altijd) hun formaat kunnen bepalen. En hetzelfde concept van formaat kan, paradoxaal genoeg, twee betekenissen hebben. Ten eerste kan het formaat bestaan ​​als een algemeen kenmerk, inclusief zowel het type als de fysieke kenmerken van het medium (schijf of cassette), opnamemethode, coderingsprincipes en bescherming tegen fouten. Ten tweede kan het formaat alleen worden begrepen als de methode voor het coderen en comprimeren van geluid, aangezien voor overdracht standaardmiddelen worden gebruikt, bijvoorbeeld een computer.

Analoog geluid wordt, in tegenstelling tot digitaal, gereproduceerd op analoge apparaten en vertoont een aantal significante verschillen. Hoewel het geen datastroom is, wordt analoog geluid weergegeven als een continu elektrisch signaal dat de verandering in geluidsgolf vertegenwoordigt. Om het naar digitaal formaat te vertalen, wordt het geluid “gedigitaliseerd”, dat wil zeggen, het wordt verdeeld in bepaalde segmenten, waarin de numerieke waarde van de amplitude op dat moment is vastgelegd. We zullen niet ingaan op de principes van het creëren van digitaal geluid, maar het is absoluut noodzakelijk om op te merken dat hoe vaker een geluidssegment wordt opgedeeld en de kenmerken ervan worden beschreven, hoe duidelijker en completer het geluidsbeeld zelf wordt gecreëerd.

Dit proces genereert een enorme gegevensstroom die het geluid beschrijft, en het is duidelijk dat elk digitaal audioformaat niets meer is dan een compromis tussen de noodzaak om het geluid zo luid mogelijk weer te geven en de beperkingen van het geheugen van de computer of het apparaat. Van reproductie.

Een beetje meer theorie. In de meeste gevallen neemt het menselijk oor geluid waar met een frequentie niet hoger dan 22.000 Hz en, om het volledig in digitale vorm te beschrijven, is een bemonsteringsfrequentie van minimaal 44,1 kHz vereist. Omdat het absoluut onmogelijk is om de waarde van het signaal op een bepaald moment te bepalen, vindt tijdens de digitalisering kwantisering plaats, dat wil zeggen de vervanging van de werkelijke waarden van het signaal door benaderende waarden. Hoe meer niveaus van audiokwantisering, hoe nauwkeuriger het signaalniveau wordt beschreven. Als resultaat draagt ​​elke standaard-cd een audiosignaal met een bemonsteringsfrequentie van dezelfde 44,1 kHz en een 16-bits kwantiseringsniveau,