Produktion von Video- und Audio-Anzeigen: Gibt es einen Unterschied?


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Produktion von Video- und Audio-Anzeigen: Gibt es einen Unterschied?

Audio and Video differences

Da es sich bei Audio- und Videoanzeigen um unterschiedliche Arten von Inhalten handelt, unterscheidet sich der Erstellungsprozess geringfügig. Dies gilt auch für das Überspielen, jedoch nicht vollständig. Und heute sagen wir Ihnen warum.

audio vs video

Technische Highlights
Im Allgemeinen ist der Unterschied auf Störungen zurückzuführen. Die häufigste Abtastrate beim Aufnehmen einer Audiospur zum Kopieren von Videos beträgt 48 kHz. Sie können natürlich mit anderen arbeiten, aber Sie müssen bedenken, dass nur wenige Video-Codecs mit einer Audio-Abtastrate von 44,1 kHz arbeiten. Es gibt einige andere Nuancen der Videowerbung, die technischen Fachleuten bekannt sind (z. B. die Eigenschaften derselben Frequenzverarbeitung), und wenn sie alle beobachtet werden, ist die Qualität der Tonserien am besten.

Mit Audioclips ist alles etwas einfacher, aber in diesem Fall hängt die Qualität des endgültigen Materials direkt von der Professionalität des Ansagers und des Toningenieurs ab.

In Videoanzeigen gibt es keine subtilen Nuancen – alles ist wichtig, von der Wahl des Mikrofons bis zu den Nuancen der Sprachverarbeitung.
In Videoanzeigen gibt es keine subtilen Nuancen – alles ist wichtig, von der Wahl des Mikrofons bis zu den Nuancen der Sprachverarbeitung.
Wenn wir über die Tonfrequenz sprechen, ist die Audiowerbung für Experimente so offen wie möglich: Nehmen Sie die Stimme des Ansagers mit einer Flüsterfrequenz auf: 100 Hz (für Männer) oder 120 Hz (für Frauen) und Video es wird mehr Vertrauen schaffen. Die 2,4-kHz-Frequenz wird unbewusst als alarmierend empfunden und ist manchmal eine gute Möglichkeit, Aufmerksamkeit zu erregen. Und Schall mit einer Frequenz von 15 kHz kann die Aufmerksamkeit junger Menschen auf sich ziehen, ohne ältere Menschen zu stören, da erstere anfällig sind und letztere nicht.

Die Psychoakustik eröffnet vielfältige Möglichkeiten für die Erstellung von Audiowerbung
Die Psychoakustik eröffnet vielfältige Möglichkeiten für die Erstellung von Audiowerbung
Diese Beispiele sind die einfachsten “Tricks” in der Psychoakustik, mit denen Sie Ihre Audioanzeige “pumpen” können, um den gewünschten Effekt zu erzielen.

All dies bedeutet jedoch nicht, dass Audio in Videoanzeigen die letzte Rolle spielt.

Bild- und Tonbereich: zwei Teile eines Ganzen
Ja, diese Teile sind überhaupt nicht gleichwertig, aber eine Fliege in der Salbe (in unserem Fall ein Klang von schlechter Qualität) ist mehr als genug, um das ganze Fass Honig zu ruinieren (der Eindruck einer perfekten visuellen Serie). Mit anderen Worten, Videowerbung ist ein Produkt, das aus einer großen Anzahl von Zutaten besteht. Wenn Sie nicht genug auf die einzelnen Zutaten achten, erhalten Sie kein wirklich „leckeres“ Video. Es ist, als würde man ein kompliziertes Gericht zubereiten, aber vergessen, Salz hinzuzufügen. Oder ziehen Sie einen Smoking und Sandalen an – Sie werden dafür nicht ins Gefängnis geschickt, aber der Effekt ist unerwartet und natürlich nicht mit einem Pluszeichen.

Alles im Video sollte in Ordnung sein: sowohl visuell als auch akustisch
Alles im Video sollte in Ordnung sein: sowohl visuell als auch akustisch
Da ist ein Unterschied?
Ich meine, spielt es eine Rolle, wo Sie in Zukunft unser Video abspielen möchten: im Fernsehen, auf YouTube, im Radio oder sogar in Ihrem persönlichen Blog? Die Antwort mag Sie überraschen, aber im Allgemeinen nein. Video ist Audio: Der Vertriebskanal ist nicht wichtig, nur das Format des Inhalts selbst ist wichtig: visuell oder akustisch. Das Ton- und Video-Aufnahmestudio kümmert sich selbst um den Rest.

Mit anderen Worten, der Unterschied besteht nur für die technischen Spezialisten, aber für den Kunden und andere Künstler gibt es einfach keinen Unterschied.


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HEVC Audio

HEVC Audio

H265/HEVC

Mehr Effizienz, mehr Kanäle, mehr Funktionen.

H.264 vs H.265

Wenn wir über Videokomprimierungsstandards wie MPEG-2 und H.264 sprechen, denken die meisten von uns lieber nur über die Videoaspekte nach, ohne wirklich über den Ton nachzudenken. Sound ist sicherlich auch wichtig, aber es ist einfach … ist.

Angesichts des Bestrebens der Welt, etwas Besseres als die derzeitige MPEG-4 / H.264-Komprimierung für Blu-ray-Discs und die meisten digitalen Camcorder anzubieten, lohnt es sich heute, etwas mehr Zeit mit dem Erlernen der Funktionen von zu verbringen Audio von Videokomprimierungsstandards der nächsten Generation. Der wahrscheinlichste Anwärter auf den Videokomprimierungscodec Nummer eins der nächsten Generation ist HEVC (High Efficiency Video Coding), in der ITU-Rangliste auch als H.265 bekannt. Denken Sie jedoch daran, dass dies ein Videokomprimierungscodec ist, kein Ton. Die Entwicklung des Audiokomprimierungssystems, das das Video im HEVC-Standard begleitet, wird von einem völlig anderen Team durchgeführt, nicht von dem, das im HEVC / H.265-Codec arbeitet.

Google entwickelt außerdem einen wettbewerbsfähigen Komprimierungsstandard namens VP9, ​​der in viele Webbrowser integriert wird. Die Verwendung des VP9-Codecs ist gebührenfrei und Google geht davon aus, dass der Codec hinsichtlich Komprimierungseffizienz und Bildqualität eine bessere Leistung als HEVC / H.265 bietet. Es scheint jedoch, dass H.265 in professionellen Fernseh- und Videosendungen verwendet wird, obwohl bei Verwendung des Standards Lizenzgebühren gezahlt werden müssen.

Vergessen Sie nicht einen anderen Videokomprimierungsstandard: den neu veröffentlichten Daala-Codec, der gemeinsam von der Xiph.Org Foundation und Mozilla Corp. entwickelt wurde. Der Gründer von Xiph.Org behauptet, dass der Daala-Codec eine bessere Leistung als HEVC und VP9 aufweist. , Aber dieser Standard wird dieses Jahr nicht fertig sein. Es ist lustig, dass die Xiph.Org Foundation jemals den FLAC-Standard (Free Codec for Lossless Audio Compression) entwickelt hat, der sich einen hervorragenden Ruf für Leistung erarbeitet hat.

ZWEIMAL EFFIZIENTER

In Bezug auf Videoparameter ist die Effizienz des H.265-Codecs ungefähr doppelt so hoch wie die von H.264, was wiederum etwa doppelt so effizient war wie die des MPEG-2-Codecs. Mit anderen Worten, ein Videostream, der mit dem MPEG-2-Codec mit 20 Megabit pro Sekunde komprimiert wurde, kann mit dem H.264-Codec auf 10 Megabit pro Sekunde und mit dem H.265-Codec auf 5 Megabit pro Sekunde komprimiert werden. Natürlich ist dies ein sehr vereinfachter Ansatz, aber als praktisches Beispiel ist er in Ordnung.

MP3-Logo Der MPEG-2-Codec gab den meisten von uns eine Vorstellung vom MP3-Standard für die Audiokodierung. Der Begriff MP3, der erstmals mit MPEG-1-Komprimierung eingeführt wurde, bezieht sich auf den MPEG Audio Layer III-Codec. Es ist zu einem beliebten Audiokomprimierungsstandard geworden, aber andere Standards werden parallel verwendet. Wie im Fall des Hauptstandards für die Videokomprimierung bietet der MP3-Standard eine verlustbehaftete Komprimierung, was bedeutet, dass dieser Codec das Audio während des Komprimierungsprozesses ändert und diese Änderungen irreversibel sind.

Der MP3-Standard verfügt über eine Vielzahl von Einstellungen, die sich auf die endgültige Audioqualität auswirken, einschließlich der Einstellungen für Abtastrate und Bitrate. In den meisten Fällen wird MP3-Audio mit Abtastraten von 32, 44,1 und 48 kHz abgetastet und mit 56 bis 384 Kilobit pro Sekunde komprimiert. Bei einer Bitrate von 128 Kilobit pro Sekunde und einer Abtastrate von 44,1 kHz beträgt die resultierende MP3-Datei ungefähr 9,1% der unkomprimierten CD-Datei. Durch das Komprimieren von MP3 mit einer Bitrate von 320 Kilobit pro Sekunde wird ein Bitstrom erzeugt, der ungefähr 23% der Größe einer unkomprimierten CD-Datei entspricht.

Der AAC-Codec (Advanced Audio Coding) wurde auf der Basis von MP3 entwickelt, wobei die Erfahrungen berücksichtigt wurden, die bei der Entwicklung und dem Betrieb des ursprünglich beliebten Formats gesammelt wurden. Im Allgemeinen bietet die Verwendung des AAC-Codecs eine bessere Klangqualität im Vergleich zu MP3 bei gleicher Bitrate. Der AAC-Codec verfügt auch über eine Art “Gabel”, den so genannten HE-AAC-Codec (High Efficiency Advanced Audio Coding), der in mobilen TV-Standards wie DVB-H und ATSC-M / H verwendet wird MP3, der AAC-Codec ist ein verlustbehaftetes Komprimierungsformat mit einer Reihe von MP3-ähnlichen Einstellungen.

Auswahl eines Audio-Codecs für Online-Streaming und -Aufnahme.

Auswahl eines Audio-Codecs für Online-Streaming und -Aufnahme.

Audio Codec

Interessieren Sie sich für einen Audio-Codec und wie Sie den richtigen auswählen, um das beste Ergebnis aus Online-Streaming oder -Aufnahme zu erzielen?

Audio Codecs

Stellen Sie sich vor, wir leben in einer völlig analogen Welt. Dann wären keine Audio-Codecs erforderlich. Was ist es, fragst du? Es ist ein Algorithmus, der verwendet wird, um analoges Audio in digitales umzuwandeln. Dies ist in der Welt der digitalen Geräte, Mediaplayer und des Internets erforderlich.

Die Qualität der Audio-Codecs hat sich im Laufe der Jahre erheblich verbessert. Gehen wir zum Beispiel zurück in die 80er Jahre, als die ersten digitalen Verstärker auftauchten. Im Vergleich zur Wiedergabequalität eines modernen digitalen Verstärkers ist der Unterschied offensichtlich. Die besten Audio-Codecs bieten einen besseren und realistischeren Klang.

Aber jetzt gibt es so viele verschiedene Audio-Codecs. Welche soll ich wählen?
Viele Codecs sind sehr spezifisch. Einige von ihnen sind proprietär, während andere für bestimmte Anwendungen erstellt wurden, meistens für die Telekommunikation. Für Sprachsignale wie auf Ihrem Telefon müssen Sie keine High-Fidelity-Audio-Codecs verwenden, da in diesem Fall die Wiedergabe eines Signals mit einem begrenzten Audiobereich besser geeignet ist. Für die Musikwiedergabe ist jedoch ein qualitativ hochwertiges Audiosignal sicherlich vorzuziehen.

Wenn Sie tiefer graben, werden Sie feststellen, dass verschiedene Audio-Codecs unterschiedliche Zwecke bei der Verarbeitung des ursprünglichen analogen Signals erfüllen. Ein Audio-Codec wie PCM ist beispielsweise ein verlustfreier Komprimierungsalgorithmus. Dies bedeutet, dass das Signal in digitaler Form wiedergegeben wird, ohne ein einziges Bit der Originalinformationen zu verlieren. Andere Audio-Codecs wie AAC und MP3 komprimieren Audio mit einigen Verlusten.

Durch die Komprimierung werden die Bits des ursprünglichen Inhalts und damit die Dateigröße reduziert. Wenn Sie Songs auf einem mobilen Gerät anhören, können Sie sicher sein, dass diese Dateien komprimiert wurden, um weniger Speicherplatz zu beanspruchen. Aus diesem Grund können Sie eine große Anzahl von Musikdateien auf Ihrem Gerät speichern, deren Qualität jedoch nicht optimal ist.

Audio-Codecs für Epiphan Pearl und Pearl-2
Natürlich ist es unmöglich, alle Eigenschaften von Audio-Codecs in einem Artikel detailliert zu beschreiben, aber es kann dennoch hilfreich sein, einige der Nuancen bei der Auswahl des richtigen Audio-Codecs für Live-Streaming oder -Aufnahmen mit Epiphan Pearl oder Pearl- zu klären. 2.

Es stehen 3 Audio-Codecs zur Verfügung:

-PCM – Unkomprimierter Audio-Codec. Dies ist möglicherweise die beste Option, wenn Sie Shows zur weiteren Bearbeitung aufnehmen möchten und nicht durch die Netzwerkbandbreite eingeschränkt sind.

-AAC: Audio-Codec mit Komprimierungsalgorithmus, der sich am besten für Live-Streaming oder Inhaltsaufzeichnung mit sofortiger Wiedergabe auf Mediaplayern oder zum Hochladen ins Internet eignet. Experten glauben, dass AAC bei gleicher Audio-Bitrate besseres Audio als MP3 wiedergibt. In der Regel reproduzieren die neueren Codecs das analoge Signal besser als ihre Vorgänger, darauf können Sie den Experten vertrauen.

-MP3 – ein ziemlich alter, aber immer noch sehr beliebter Algorithmus zur Komprimierung von Audiocodes, der sich auch zum Live-Streaming oder Aufzeichnen von Inhalten mit sofortiger Wiedergabe auf Mediaplayern oder zum Hochladen ins Internet eignet.
Die Auswahl des richtigen Audio-Codecs ist wichtig, wenn Sie Live-Streaming oder -Aufnahmen mit Epiphan Pearl oder Pearl-2 einrichten. Samplerate und Audio-Oversampling-Effekte sind weitere wichtige Parameter zur Verbesserung der Klangqualität.

Audio-Sampling

Audio-Sampling

Audio sampling

Digitales Audio verwendet Pulscodemodulation (PCM) und digitale Signale, um Ton wiederzugeben. Dies umfasst Analog-Digital-Wandlung (ADC), Digital-Analog-Wandlung (DAC), Speicherung und Übertragung.

Audio Sampling

Im Wesentlichen ist ein System, das üblicherweise als digital bezeichnet wird, tatsächlich eine diskrete Zeit analog zu dem diskreten Pegel des vorherigen elektrischen Gegenstücks. Während moderne Systeme in ihren Techniken sehr subtil sein können, besteht der Hauptnutzen eines digitalen Systems in der Fähigkeit, Signale ohne Qualitätsverlust zu speichern, abzurufen und zu übertragen.

Abtastrate

Die gebräuchlichste Maßeinheit für die Abtastrate ist Hz, was für Hertz und für “Zählungen pro Sekunde” steht. Zum Beispiel sind 48 kHz 48.000 Abtastungen pro Sekunde. Wenn Schall aufgenommen werden muss, der den gesamten menschlichen Hörbereich von 20 bis 20.000 Hz abdeckt, z. B. bei der Aufnahme von Musik oder vielen Arten von akustischen Ereignissen, werden Schallwellen normalerweise mit 44,1 kHz (CD), 48 kHz, abgetastet. 88,2 kHz oder 96 kHz.

Die ungefähr doppelte Einsatzanforderung ist eine Konsequenz des Nyquist-Theorems. Abtastraten von mehr als 50 kHz bis 60 kHz bieten möglicherweise keine nützlicheren Informationen für Hörer. Aus diesem Grund haben sich die ersten Hersteller professioneller Audiogeräte für Abtastraten im Bereich von 40 bis 50 kHz entschieden. In der Industrie gibt es einen Trend, Abtastraten zu verwenden, die weit über den Grundanforderungen liegen, wie beispielsweise 96 kHz und sogar 192 kHz. Obwohl Ultraschallfrequenzen für Menschen nicht hörbar sind, ist das Aufzeichnen und Mischen mit höheren Abtastraten wirksam, um Verzerrungen zu beseitigen, die durch Fallback-Aliasing verursacht werden können. Im Gegensatz dazu können Ultraschallgeräusche interagieren und den hörbaren Teil des Frequenzspektrums modulieren (Intermodulationsverzerrung), was die Wiedergabetreue beeinflusst.

Einer der Vorteile höherer Abtastraten besteht darin, dass sie die Anforderungen an das Tiefpassfilterdesign für ADCs und DACs vereinfachen können. Bei modernen Sigma-Delta-Wandlern mit Überabtastung ist dieser Vorteil jedoch weniger bedeutend. Die Society of Sound Engineers empfiehlt für die meisten Anwendungen eine Abtastrate von 48 kHz, erkennt jedoch bis zu 44,1 kHz für CD- und andere Consumer-Anwendungen, 32 kHz für Broadcast-Anwendungen und 96 kHz für höhere Bandbreite oder gedimmt. Anti-Aliasing-Filterung.

Sowohl Lavry Engineering als auch J. Robert Stuart geben an, dass die ideale Abtastrate bei etwa 60 kHz liegen sollte. Da dies jedoch nicht die Standardabtastrate ist, werden 88,2 oder 96 kHz für die Aufnahme empfohlen.

Der PCM-Adapter passt digitale Audio-Samples an einen analogen Videokanal an, z. B. ein PAL-Videoband mit 3 Samples pro Zeile, 588 Zeilen pro Frame und 25 Frames pro Sekunde. 47 250 Hz der weltweit erste kommerzielle PCM-Sprachrekorder von Nippon Columbia (Denon) 48000 Hz Die Standard-Audio-Abtastrate, die von professionellen digitalen Videogeräten wie Tonbandgeräten, Videoservern, Videoumschaltern usw. verwendet wird.

Diese Rate wurde gewählt, weil sie Frequenzen bis zu 22 kHz wiederherstellen und NTSC-Videos mit 29,97 Bildern pro Sekunde mit Systemen mit 25 fps, 30 fps und 24 fps verarbeiten kann. Systeme, die mit 29,97 Bildern pro Sekunde arbeiten, müssen 1601,6 Audio-Samples pro Frame verarbeiten, wodurch eine ganzzahlige Anzahl von Audio-Samples für nur jedes fünfte Video-Frame bereitgestellt wird. Es wird auch für Audio in Consumer-Videoformaten wie DV, Digital-TV, DVD und Filmen verwendet. Professionelle serielle digitale Schnittstelle (SDI) und serielle digitale Schnittstelle Hochauflösende Signale (HD-SDI), die zum Anschließen von Fernsehgeräten verwendet werden, verwenden diese Audio-Abtastrate. Die meisten professionellen Audiogeräte verwenden 48-kHz-Sampling, einschließlich Mischpulte und Digitalrekorder. 50.000 Hz Die ersten kommerziellen digitalen Audiorecorder der späten 70er Jahre von 3M und Soundstream. 50 400 Hz Die vom digitalen Audiorecorder Mitsubishi X-80 verwendete Abtastfrequenz. 64000 Hz Wird nicht häufig verwendet, wird jedoch von Hardware und Software unterstützt. 88.200 Hz Die Abtastfrequenz, die von einigen professionellen Aufnahmegeräten verwendet wird, wenn das Ziel eine CD ist (Vielfaches von 44.100 Hz).

Einige professionelle Audiogeräte verwenden 88,2-kHz-Sampling (oder entscheiden sich möglicherweise dafür), einschließlich Mixer, EQs, Kompressoren, Reverbs, Crossovers und Recorder. 96000 Hz DVD-Audio, einige LPCM-DVD-Spuren, BD-ROM-Audiospuren (Blu-ray Disc), HD-DVD-Audiospuren (High Definition DVD). Einige professionelle Aufnahme- und Produktionsgeräte wählen möglicherweise eine 96-kHz-Abtastung. Diese Abtastrate ist doppelt so hoch wie die Standardrate von 48 kHz.