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MIDI und digitaler Sound: Vor- und Nachteile

Das WAVE-Format ist eines von vielen, aber es ist bei weitem nicht das einzige Format für die Aufnahme von digitalem Audio.

Im Gegensatz zu MIDI-Daten werden digitale Audiodaten tatsächlich in Tausenden von Einheiten aufgezeichnet, die als Samples bezeichnet werden. Digitale Daten repräsentieren die Amplitude (oder Lautstärke) eines Tons in diskreten Momenten. Der Klang digitaler Daten ist unabhängig vom Wiedergabegerät und daher immer gleich. Dafür muss man aber mit großen Mengen an Sounddateien bezahlen.

MIDI-Daten sind digitale Daten, Vektorgrafiken Bitmaps. Mit anderen Worten, MIDI-Daten hängen von den Audiowiedergabegeräten ab und digitale Daten sind unabhängig. So wie das Erscheinungsbild von Vektorgrafiken vom Drucker oder Monitorbildschirm abhängt, hängt der Klang von MIDI-Dateien vom MIDI-Gerät ab, um diese Dateien abzuspielen. Ebenso klingt eine auf einem Konzertklavier gespielte Melodie anders als ein normales Klavier. Digitale Daten sind dagegen identisch und unabhängig vom Wiedergabesystem. Der MIDI-Standard ähnelt in dieser Hinsicht dem PostScript-Standard und ermöglicht die Steuerung von Instrumenten in verständlicher Sprache.

Im Vergleich zu digitalem Sound bietet MIDI folgende Vorteile:

MIDI-Dateien benötigen weniger Speicher und die Größe dieser Dateien hat keinen Einfluss auf die Klangqualität. Im Durchschnitt sind MIDI-Dateien 200- bis 1000-mal kleiner als digitale Dateien und beanspruchen daher wenig RAM und Speicherplatz und erfordern keine großen CPU-Ressourcen.

In einigen Fällen klingen MIDI-Dateien besser als digitale Audiodateien. In diesem Fall muss die Tonquelle der MIDI-Dateien von hoher Qualität sein.

Sie können die Länge von MIDI-Dateien ändern, indem Sie das Tempo des Sounds ändern und dabei die Qualität und Lautstärke des Sounds beibehalten. MIDI-Daten können auch auf Einzelnotenebene problemlos bearbeitet werden. Sie können kleine Segmente eines MIDI-Songs (mit Millisekundengenauigkeit) bearbeiten, was mit digitalem Audio nicht möglich ist.

Der Hauptnachteil einer MIDI-Datei liegt in ihren Vorzügen. Da MIDI-Daten selbst kein Ton sind, ist die Wiedergabe so genau, wie das Gerät zum Abspielen der MIDI-Daten mit dem Gerät identisch ist, mit dem die Originaldatei erstellt wurde. Sogar der Klang eines MIDI-Instruments gemäß dem allgemeinen MIDI-Standard hängt vom elektronischen Wiedergabegerät und der verwendeten Methode ab. MIDI-Sound wird nicht für die Sprachwiedergabe verwendet.

Der Hauptvorteil von digitalem Audio gegenüber MIDI-Sound besteht darin, dass die Wiedergabequalität von digitalem Sound immer konstant ist und hier MIDI-Sound dem digitalen Sound unterlegen ist. Es gibt zwei Gründe, warum Sie mit digitalem Audio arbeiten sollten:

Eine größere Auswahl an Programmen und Systemen, die die Arbeit mit digitalem Sound unterstützen.

Die Vorbereitung und Erstellung digitaler Klangelemente erfordert keine Kenntnisse der Musiktheorie, was für MIDI-Daten nicht gesagt werden kann.

Soundtipps
Sprachaufnahme vom Mikrofon
Jedes Buch, das sich mit Multimedia befasst, enthält notwendigerweise einen Abschnitt über die Tonaufnahme von Mikrofonen. Darüber hinaus wird normalerweise das Sound Recorder (Phonograph) -Programm verwendet, das in der Standard-Windows-Distribution enthalten ist. Die Arbeit damit wird in der angehängten Hilfedatei ausführlich beschrieben. Es ist einfach zu bedienen und wir werden nicht im Detail darauf eingehen.

Die Mikrofone sind in Kondensator- und dynamischen Mikrofonen erhältlich. Kondensatoren sind teurer, sie liefern einen besseren Klang, aber Ihre Verbindung muss mit einer Soundkarte kompatibel sein. Die überwiegende Mehrheit der Soundkarten ist für dynamische Mikrofone ausgelegt.

Ein weiteres wichtiges Merkmal eines Mikrofons ist seine Richtwirkung. Die Mikrofone sind omnidirektional (sie haben die gleiche Schallempfindlichkeit in alle Richtungen), unidirektional (sie haben die höchste Schallempfindlichkeit von vorne) und bidirektional (empfindlicher für Schall von vorne und hinten). Ein unidirektionales Mikrofon ist normalerweise die beste Option, da es Hintergrundgeräusche eliminiert. Es ist jedoch teurer als omnidirektionale Mikrofone und reagiert empfindlicher auf abgehackte Atemgeräusche.

Achten Sie unbedingt auf die Impedanz (Impedanz) des Mikrofons. Der optimale Wert liegt bei 600 Ohm.

Daher empfehlen wir ein dynamisches omnidirektionales Mikrofon mit 600 Ohm.

Die Vorteile von digitalem Audio

Die Grundlagen von “Zahlen”

Jedes der heute angebotenen Multimedia-Geräte, sei es ein CD-Player, ein Diktiergerät oder ein Flash-Speicher-Player, verwendet viele verschiedene Arten der Darstellung von Datenströmen, die dann in Sound umgewandelt werden. Und es wurden noch mehr Klangformate erfunden, die für professionelle Zwecke verwendet werden. Ein unerfahrener Käufer ist gezwungen, Informationen über Bezeichnungen auf Boxen und Geräten aus verschiedenen Quellen zu sammeln, wobei er häufig falsche Informationen oder noch mehr Verwirrung erhält.

Fast alle Geräte im Abschnitt “Portable Audio” des ZOOM.CNews.ru-Katalogs unterstützen mehrere Soundformate gleichzeitig, und viele Geräte, die nicht zu dieser Kategorie gehören, sind auch mit der Unterstützung für die Wiedergabe von Sounddateien gekennzeichnet. Um unseren Lesern zu helfen, haben wir beschlossen, ein kurzes Glossar mit Abkürzungen zu erstellen und über die gängigsten Formate zu sprechen. Wir planen, es für Aktualisierungen und Änderungen offen zu lassen, neue Formate hinzuzufügen und die Vor- und Nachteile der bereits üblichen oder vergessenen Formate detaillierter zu beschreiben.

Eine kleine Theorie

Denken Sie zunächst daran, dass digitaler Sound nichts anderes als eine Sammlung von Zahlen ist. Der bestimmende Faktor ist das System, mit dem Schall als Luftdruck in Datenströme umgewandelt und zur weiteren Verarbeitung und Wiedergabe codiert wird. Folglich ist digitaler Sound im Allgemeinen in Computerdateien mit verschiedenen Erweiterungen enthalten, die häufiger (aber nicht immer) ihr Format bestimmen können. Und dasselbe Formatkonzept kann paradoxerweise zwei Bedeutungen haben. Erstens kann das Format als allgemeines Merkmal vorliegen, das sowohl den Typ als auch die physikalischen Eigenschaften des Mediums (Disc oder Kassette), das Aufzeichnungsverfahren, die Codierungsprinzipien und den Schutz vor Fehlern umfasst. Zweitens kann das Format nur als das Verfahren zum Codieren und Komprimieren von Ton verstanden werden, da Standardmittel für die Übertragung verwendet werden, beispielsweise ein Computer.

Analoger Ton wird im Gegensatz zu digitalem auf analogen Geräten wiedergegeben und weist mehrere signifikante Unterschiede auf. Analoger Schall ist zwar kein Datenstrom, wird jedoch als kontinuierliches elektrisches Signal dargestellt, das die Änderung der Schallwelle darstellt. Um es in ein digitales Format zu übersetzen, wird der Ton “digitalisiert”, dh er wird in bestimmte Segmente unterteilt, in denen der numerische Wert der Amplitude zu diesem Zeitpunkt festgelegt ist. Wir werden uns nicht mit den Prinzipien der digitalen Klangerzeugung befassen, aber es ist unbedingt zu beachten, dass das Klangbild selbst umso klarer und vollständiger erzeugt wird, je öfter ein Tonsegment geteilt und seine Eigenschaften beschrieben werden.

Dieser Prozess erzeugt einen enormen Datenfluss, der den Ton beschreibt, und es ist klar, dass jedes digitale Audioformat nichts anderes als ein Kompromiss zwischen der Notwendigkeit, den Ton so laut wie möglich darzustellen, und den Einschränkungen des Speichers des Computers oder Geräts ist. Der Reproduktion.

Ein bisschen mehr Theorie. In den meisten Fällen nimmt das menschliche Ohr Schall mit einer Frequenz von nicht mehr als 22.000 Hz wahr. Um ihn vollständig in digitaler Form zu beschreiben, ist eine Abtastfrequenz von mindestens 44,1 kHz erforderlich. Da es absolut unmöglich ist, den Wert des Signals zu einem bestimmten Zeitpunkt zu bestimmen, erfolgt während der Digitalisierung eine Quantisierung, dh das Ersetzen der tatsächlichen Werte des Signals durch ungefähre Werte. Je mehr Audioquantisierungspegel vorhanden sind, desto genauer wird der Signalpegel beschrieben. Infolgedessen trägt jede Standard-CD ein Audiosignal mit einer Abtastfrequenz von 44,1 kHz und einem Quantisierungspegel von 16 Bit.