January 2022 – Page 2

Alles, was Musiker über Audiodateiformate wissen müssen Teil 2

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Alles, was Musiker über Audiodateiformate wissen müssen Teil 2

Sample Rate

Nachdem Sie nun verstanden haben, was Musikdateikomprimierung ist, fragen Sie sich, wie die einzelnen Dateiformate komprimiert werden?

Audio Sample Rate

Lassen Sie uns über die Komprimierungsmethode für jede Datei sprechen.

So komprimieren Sie jedes Dateiformat
unkomprimiertes Format
Unkomprimierte Dateien sind natürlich vollständig unkomprimiert. Die am häufigsten verwendeten unkomprimierten Dateiformate sind WAV oder AIFF.

Diese Formate werden häufig beim Exportieren von Dateien aus Ihrer DAW verwendet. Wenn Sie einen Track mit WAV duplizieren, ist die duplizierte WAV-Datei eine Kopie des Originalsounds.

Verlustfreie Kompression
Obwohl verlustfreie Dateien komprimiert werden, werden sie nur als WAV komprimiert und behalten die ursprüngliche Menge an Informationen bei. Verlustfreie Dateien werden nur dekomprimiert, wenn Sie die Datei öffnen.

Das gängigste verlustfreie Format ist FLAC. Apple hat auch ein eigenes Format namens ALAC. Wenn Sie also eine Beziehung zu iTunes haben, werden Sie wahrscheinlich ALAC verwenden.

FLAC macht die Dateigröße kleiner als WAV und bewahrt die ursprüngliche Menge an Informationen, aber die Dateigröße ist immer noch groß.

Rosenkompression
Komprimierte Rossy-Dateien sind wahrscheinlich das am weitesten verbreitete Audioformat. MP3s werden am häufigsten verwendet. Aber auch andere Dateiformate wie OGG, WMA, AAC sind in Rossies Komprimierung enthalten.

Der Nachteil der Rossy-Komprimierung besteht darin, dass sie eine „Tonverschlechterung“ verursacht, die tatsächlich auftritt, wenn die Informationsmenge in den Originaldaten entfernt wird.

Der Vorteil ist jedoch, dass die kleinere Größe das Laden beschleunigt und weniger Platz zum Speichern von Daten benötigt.

Dateien mit verlustbehafteter Komprimierung können in hohe Auflösung und niedrige Auflösung unterteilt werden, je nachdem, wie stark sie komprimiert sind. Hochwertige Dateien verlieren weniger Informationen.

Die Wahrheit über die Bitrate
Die Bitrate bestimmt die Klangqualität von Audiodateien.

Die Bitrate gibt die pro Sekunde verarbeitete Datenmenge an. Im Fall von MP3 ist es der Teil, der als 320 oder 192 angezeigt wird. Mit anderen Worten, je größer die Größe, desto größer die gepackte Datenmenge und desto besser die Klangqualität. Übrigens, wie man die Bitrate für die Tonqualität berechnet:

Abtastrate (Hz) x Bittiefe (Bit) = Bitrate (bps)

* Wird die Abtastrate in Zehntausende pro Sekunde unterteilt, um den Ton abzutasten? Die Bittiefe ist die Datenmenge pro geteiltem Sample.

Beispielsweise hat eine MP3-Datei mit einer Bitrate von 320 eine Datenmenge von 320 Kilobit (kurz 320 kbps) pro Sekunde.

Unkomprimierte WAV- und AIFF-Dateien haben normalerweise 1411 kbps.

Eine Erhöhung der Bitrate bedeutet, dass mehr Daten pro Sekunde verarbeitet werden. Je mehr Daten Sie haben, desto besser ist der Klang. Glaubst du nicht, dass es sehr einfach ist?

Haben Sie die Grundlagen von Komprimierung, Dateiformat und Bitrate verstanden? Lass uns weitermachen.

Das Folgende ist eine Frage, die leicht Feuer fängt.

Was ist der beste Weg, jedes Dateiformat zu verwenden?
Wenn wir alle Audioformate abdecken würden, würde das Lesen Stunden dauern. Die Leser haben ihre eigenen Dinge zu tun und Musik zu machen, richtig?

Die Antwort ist also einfach, und ich werde nur drei häufig verwendete Dateiformate auflisten. Es ist WAV, MP3 320 kbps, MP3 192 kbps.

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Alles, was Musiker über Audiodateiformate wissen müssen

Samplerate

Holen Sie sich das richtige Wissen und wählen Sie das Format, das zu Ihrem Song passt.

SAMPLE RATE

Welches Audiodateiformat ist besser? Dies ist eine häufig gestellte Frage, und ich glaube, Sie hatten diese Frage einmal.

Die Antwort auf diese Frage ist unerwartet einfach: Alles kann nach Ihren Bedürfnissen formatiert werden. Aber ob Sie eine Tonquelle senden, Ihre eigene Musik liefern oder Ihre eigenen Tracks archivieren, es hängt alles vom Format Ihrer Dateien ab.

Hier finden Sie alles, was Sie über Audioformate wissen müssen, um das beste Format für Ihre Musik zu finden.

Wichtig ist, jedes Format und seine Eigenschaften zu lernen und sich Wissen über das richtige Format anzueignen.

Kompression: Erster Eindruck
Das Verständnis des Dateiformats bedeutet, die Komprimierung zu verstehen.

Ich beziehe mich nicht auf den Kompressor, der in der DAW auf die Spur angewendet wird, sondern auf die Komprimierung der Datei.

Die Komprimierung reduziert die Dateigröße, wodurch der Speicherplatz und die Zeit für das Streamen, Herunterladen und Speichern reduziert werden.

Was passiert, wenn ich die Datei komprimiere?
Es gibt drei Arten der Komprimierung von Musikdateien:

Unkomprimiert (Sie sollten den Slogan einfügen, dass “unkomprimiert” kein komprimiertes Format wäre, aber denken Sie daran, dass unkomprimiert alle Klänge klarer macht), verlustfreie Komprimierung und verlustbehaftete Komprimierung.

Verlustfreie, unkomprimierte komprimierte Dateien behalten ihre ursprüngliche Informationsmenge. Die Rossy-Komprimierung entfernt jedoch einige Informationen aus den Originaldaten, um die Dateigröße zu reduzieren.

Die Lossie-Komprimierung zur Reduzierung der Datenmenge entfernt nicht die gesamte Schlagzeugspur aus dem Song, sondern entfernt nur die Geräusche, die sonst für das Ohr nicht erkennbar wären (nur Hundegeräusche).

Wenn Sie wissen möchten, was durch die Dateikomprimierung entfernt wurde, lesen Sie auf jeden Fall Hören Sie, wie Ton beim Konvertieren in MP3 verloren geht.

Komprimierungsformate für Musikdateien verstehen
Es ist überraschend einfach, den Unterschied zwischen Musikdatei-Komprimierungsformaten zu verstehen.

Die unkomprimierte Datei ist eine exakte Kopie des Originals. Es gibt keinen Informationsverlust. Es ist hilfreich, sich die unkomprimierte Datei als eine Bilddatei des Originalgemäldes vorzustellen.
Verlustfreie Dateien werden komprimiert, um die Dateigröße so weit wie möglich zu reduzieren, aber die ursprüngliche Menge an Informationen beizubehalten. Das Gemälde ist dasselbe wie das Originalbild, aber stellen Sie sich vor, dass es gespeichert wird, außer wenn Sie das Bild sehen möchten.
Die Rossy-Komprimierung ist das Format mit der höchsten Komprimierungsrate. Da die Menge an Informationen im Original während des Komprimierungsprozesses etwas entfernt wird, ist Rossys komprimierte Datei eine kleinere (kleinere) Version des Originals. Es gibt ein Gemälde selbst, aber die Details gehen verloren.

Bit-Tiefe

Bit Depth

Bit-Tiefe

BIT DEPTH

ist die Informationsmenge pro diskretem Signal (Abtastwert) eines digitalen Signals, d. h. die Anzahl der Quantisierungsbits. Die Bittiefe ist nur für PCM-Audio von Bedeutung. Bei verlustbehafteten komprimierten Nicht-PCM-Audiodaten wie MP3 und AAC gibt es kein Konzept der Bittiefe. Es ist ein Begriff, der in Audio und Grafik verwendet wird, und dieser Abschnitt beschreibt ihn in digitalem Audio. == PCM-Audio-Bittiefe == Es gibt mehrere Methoden zum Aufzeichnen von digitalem Audio, die jedoch am häufigsten auf CD-DA , DVD , Computern usw. verwendet werden. ist das Pulscodemodulationsverfahren (PCM). Wenn bei PCM die Bittiefe des Schalldrucks in Intervallen von Zehntausenden von Malen pro Sekunde reduziert wird, wird der Fehler zwischen dem Originalton und dem ungefähr aufgezeichneten Wert groß, und es wird schwierig, die Schalldruckwellenform originalgetreu zu reproduzieren . Der Fehler wird Quantisierungsfehler genannt, und wenn der Fehler tendenziell groß ist, wie beispielsweise 8 Bit (256 Schritte), kann er vom menschlichen Ohr als Rauschen gehört werden. * CD-DA

(elektrische Spannung) in Intervallen von Zehntausenden von Malen pro Sekunde und zeichnet sie diskret digital auf (zeigt sie an), aber die Quantisierungsgenauigkeit ist hoch und hängt von der Bittiefe ab. Da digitale Zahlen binär aufgezeichnet werden und Ziffern bittief sind, wird die Anzahl der aufzeichenbaren Schritte durch Multiplikation mit 2 Bittiefe berechnet.

Es hat eine Standard-Bittiefe von 16 Bit und einen Dynamikbereich von etwa 96 dB.
* DVD-Audio unterstützt eine Bittiefe von 24 Bit pro Standard und hat einen Dynamikumfang von ca. 144 dB.
Auf dem Gebiet der Akustiktechnik wird beim Ausdrücken der Wiedergabegenauigkeit der Schallamplitude das Verhältnis der reproduzierbaren Minimal- und Maximalwerte als Dynamikbereich in Einheiten von Dezibel (dB) ausgedrückt, was eine logarithmische Skala ist . Der Dynamikbereich bei einer bestimmten Bittiefe kann mit der folgenden Formel berechnet werden ( Audiokomprimierung und der Fall von unkomprimiertem linearem PCM, das keine Komprimierung berücksichtigt
DR_ = 20log_ (2^n) oder einfach DR_ = 6,02n
Dem menschlichen Ohr wird ein Dynamikbereich von 120 dB und die Fähigkeit zugesprochen, Frequenzen von 20 bis 20.000 Hertz (Hz) wahrzunehmen. Daher soll eine Bittiefe von etwa 24 Bit erforderlich sein, um Ton originalgetreu wiederzugeben, solange er dem menschlichen Gehör nicht unterlegen ist. Beispielsweise gelten einige Musik-DVD-Standards für 24-Bit/96-kHz-DTS-Tracks. In Wirklichkeit hat jedoch noch nie ein Audiogerät ein theoretisches Grundrauschen (-144,50 dB) bei 24-Bit-Tiefe erreicht. Wenn Sie über einen praktischen Dynamikbereich (ca. 110 dB) verfügen, können Sie mit anderem Rauschen als 24-Bit-Quantisierungsrauschen umgehen.

Abtastrate oder Bitrate

Bit Depth

■ Abtastrate
(= Abtastrate)
Wenn es 44,1 kHz ist, werden die Daten mit 44100 Mal/s aufgenommen
Wellenlänge (Feinheit) = Tonhöhe Del

bit depth

Sampling-Theorem (das Original kann durch doppeltes Sampling reproduziert werden).
Die Berechnung kann bis zur Tonfrequenz von 22 kHz abgetastet werden.
Das reicht, denn normale CDs nehmen nur bis 20 kHz auf. Das verstehe ich übrigens nicht ganz

Abtastsatz, aber stimmt es, dass das Abtasten von zwei Punkten in einem Zyklus und das Spielen zwischen ihnen eine Annäherung an eine Sinuswelle ist? Nachtrag: Da das Abtasttheorem ein Satz über das Ergebnis der Fourier-Transformation ist, ist die dort genannte Frequenz naturgemäß auf Sinuswellen beschränkt. Das Abtasttheorem besagt, dass „nur Sinuswellen mit weniger als der halben Abtastrate (fs) abgetastet werden können“. So ist es. ■ Quantisierungsbit (= Bittiefe) Bei 16 Bits teilen Sie die Wellenformhöhe durch 2 ^ 16. Wellenhöhe = Lautstärke Die Bitrate ist die Übertragungsgeschwindigkeit (Verarbeitungsgeschwindigkeit) in Einheiten von bps . Es unterscheidet sich vollständig vom Quantisierungsbit. Die Bitrate wird später beschrieben. Übrigens heißt Quantisierung Quantisierung, aber es scheint, dass es nicht Quantisierungsbit heißt.

Apropos Quantisierung,
Es ist wie das Anpassen des Timings des Sounds in DTM und anderen.

Nachtrag:
Es scheint, dass die Einheit der vertikalen Achse nicht dB ist. Der Schalldruck scheint nicht direkt gleich zu sein
weil es zu einer Welle wird, wenn Schall in Spannung umgewandelt wird. Ich weiß nichts, weil es um Elektrizität geht. schwer.

Bittiefe und Bitrate

Aus Wikipedia.
Bitrate = (Bittiefe) * (Abtastrate) * (Anzahl der Kanäle)
Wenn beispielsweise die Abtastrate 44,1 kHz beträgt, die Bittiefe 16 Bit und 2 Kanäle (Stereo) beträgt, lautet die Bitrate wie folgt:
16 * 44100 * 2 = 1411200 Bit/s = 1411,2 kbps

Bitrate bezeichnet die pro Zeiteinheit verarbeitete Datenmenge.

Das obige Beispiel gilt für eine CD.
Für mp3s liegen die Spezifikationen des Players normalerweise bei bis zu 320 kbps.
Ich denke, diese Zahl und 1411,2 kbps sind ganz anders, aber da
diese bps ist die Datenverarbeitungsgeschwindigkeit nach der Komprimierung
, der Vergleich von CD-Bitrate und mp3-Bitrate hat nichts mit der Klangqualität zu tun. Dazu gibt es eine Geschichte
Selbst bei MP3 mit 192 kbps scheint es kein Problem mit der Tonqualität zu geben, sodass selbst Profis es nicht von wav unterscheiden können. Ich persönlich habe nichts gehört oder verglichen, also weiß ich es nicht. Vielleicht ist es der Typ, der mich nicht stört, obwohl die Aufnahmequalität ziemlich schlecht ist.

bekannte Spezifikationen

■
CD-Abtastrate 44,1 kHz
Sprachfrequenzband 20Hz ~ 20kHz
Dynamikumfang 96dB (= 1bit 6dB * 16bit)

■
DVD-Audio-Abtastrate 48 kHz, 96 kHz,
192-kHz-Sprachfrequenzband ~ 88 kHz (192 kHz)
Dynamikbereich von ca. 146dB (Quantisierungsbit 24bit))

Wo ist der 96db-Bereich zentriert?
Das mag seltsam sein, aber
0db ist nicht leise (mein linkes Ohr hört bei 4kHz -5db), also
könnte eine extreme Geschichte sein -96db ~ 0db richtig?
Ich frage mich, ob es ein Mixer oder der Favorit eines Produzenten ist.

Auch wenn der Bereich 96 db beträgt,
Es ist möglicherweise nicht möglich, rund um die Kopfhörer zu spielen.
Ich glaube, ich brauche einen richtigen Woofer.

von nun an

Nachdem ich bisher recherchiert hatte, interessierte ich mich für Lossless!
Ich schaue es mir oft auf FLAC oder Apple Lossless an.
Es könnte an der Zeit sein, die Huffman-Codierung endlich zu verstehen