Was ist MQA? Und warum brauchen wir ein anderes digitales Format?


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Was ist MQA? Und warum brauchen wir ein anderes digitales Format?

MQA

Immer mehr Leute fragen uns nach MQA: Was ist es, gut oder schlecht, ist es notwendig oder nicht? Obwohl für die meisten russischen Musikliebhaber diese drei Buchstaben wahrscheinlich nichts aussagen. Wie ist das und was verbirgt sich dahinter? Wir werden versuchen, es Ihnen zu sagen.

MQA

MP3, AAC, ALAC, FLAC, WAV, DSD sind nur einige der gängigsten digitalen Audioformate. Warum brauchen wir ein anderes: MQA?

Im Moment ist MQA immer noch eine Nischensache, noch weit entfernt vom Status eines allgemein akzeptierten Formats, das (und wir geben zu, dass viele moralisch immer noch veraltet sind) MP3 war, aber die Menschen und Unternehmen, die hinter MQA stehen Sie haben ernsthafte Ambitionen und Perspektiven für die Zukunft. Sie glauben, dass MQA die Art und Weise verändert, wie die meisten von uns derzeit digitale Musik erhalten. Zum einen funktioniert die Technologie derzeit, sie ist abwärtskompatibel mit vorhandenen Audiogeräten und kann eine Qualität liefern, die zuvor unerreichbar war. Aber nicht alles ist in der Geschichte von MQA so einfach. Heute werden wir über die wichtigsten Punkte sprechen, um dieses Thema zu verstehen.

Was ist MQA?
MQA steht für Master Quality Authenticated – “Bestätigte Masterqualität”. Dies ist der Name der Technologie und des Codecs, hinter denen viele Patente, lizenzierte Technologien und ihre eigene Philosophie stehen. Es ist auch der Name des Unternehmens, das diese Technologien entwickelt und lizenziert. MQA wurde in der legendären amerikanischen Firma Meridian Audio unter der Leitung von Bob Stewart erfunden, aber dann wurde beschlossen, die Technologie in eine separate Abteilung zu unterteilen, die so ehrgeizige Pläne hat.

Die Flugbahn von Stewart und UK Meridian umfasst den ersten digitalen Aktivlautsprecher, den ersten audiophilen CD-Player und den ersten digitalen Surround-Sound-Prozessor. Meridian hat auch den MLP-Algorithmus (Meridian Lossless Packing) erfunden, der für die verlustfreie Audiokomprimierung von DVD-Audio / HD-DVD / Blu-ray verwendet wird.

Meridian kündigte 2014 die MQA-Technologie mit der ersten öffentlichen Demonstration in Las Vegas auf der CES 2015 an. Verschiedene Anbieter digitaler Musik, HiFi-Entwickler und Plattenfirmen kündigten Unterstützung an, darunter: Pioneer Corporation, Onkyo, Meridian Audio, 7digital, Lindberg Lyd (2L) Mytek und andere. Die Warner Music Group gab bekannt, dass sie im Mai 2016 einen “langfristigen Lizenzvertrag” mit MQA am High End in München unterzeichnet hat.

Im Mai 2016 gab die Recording Industry Association of America (RIAA) in Zusammenarbeit mit der Producers and Engineers Branch der Recording Academy, der American Independent Music Association (A2IM) und DEG: The Digital Entertainment Group bekannt, dass die Dienste von MQA-Musik kann das offizielle Logo verwenden. “Hi-Res MUSIC” Industrie.

Im Januar 2017 wurden die Aufzeichnungen von MQA den Abonnenten von Tidal “HiFi” zur Verfügung gestellt.

Im März 2018 startete MQA “Live”, einen virtuellen Konzertdienst, der die ursprüngliche Klangqualität von Live-Auftritten bewahren soll.

Warum brauchen wir MQA?
Der größte Teil der digitalen Musik, die Sie online hören oder herunterladen, wurde nicht vom Künstler produziert. Natürlich beziehen wir uns nicht auf die Songs und Werke selbst, sondern auf MP3-, AAC- oder FLAC-Dateien. Meistens werden sie von Dritten erstellt, beispielsweise von Apple Music oder Yandex. Musik aus Master-Dateien in Studioqualität, die von Plattenlabels bereitgestellt werden.

Es wäre schön, wenn alle diese digitalen Versionen nach bestimmten Standards hergestellt würden, so dass jede von ihnen die genaueste Darstellung der Originalaufnahme ist, aber die Realität ist nicht so einfach. Es wäre schön, wenn Künstler diese Versionen anhören und genehmigen könnten, bevor sie veröffentlicht werden. Das passiert aber auch nicht immer.


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Abtastrate (Abtastung)

Abtastrate (Abtastung)

Sample Rates

Eine höhere Abtastrate beschreibt den Schall genauer, beschreibt aber gleichzeitig die Frequenzen, die das menschliche Ohr nicht mehr hören kann, obwohl Änderungen des Schalls im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können Diese Studioaufnahme wird mit einer höheren Abtastrate durchgeführt.

Sample rate

Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Abschluss der Aufnahme nach einem allgemein anerkannten Standard neu codiert. Wenn der Unterschied in der Klangqualität zwischen 32 und 44,1 kHz offensichtlich ist, ist der Qualitätsunterschied zwischen den beiden verschiedenen Frequenzen umso weniger oder gar nicht wahrnehmbar für das Ohr, je höher die Abtastfrequenz ist. Eine höhere Abtastrate beschreibt den Schall genauer, beschreibt aber gleichzeitig die Frequenzen, die das menschliche Ohr nicht mehr hören kann, obwohl Änderungen des Schalls im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können Diese Studioaufnahme wird mit einer höheren Abtastrate durchgeführt. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Abschluss der Aufnahme nach einem allgemein anerkannten Standard neu codiert. Wenn der Unterschied in der Klangqualität zwischen 32 und 44,1 kHz offensichtlich ist, ist der Qualitätsunterschied zwischen den beiden verschiedenen Frequenzen umso weniger oder gar nicht wahrnehmbar für das Ohr, je höher die Abtastfrequenz ist. Eine höhere Abtastrate beschreibt den Schall genauer, beschreibt aber gleichzeitig die Frequenzen, die das menschliche Ohr nicht mehr hören kann, obwohl Änderungen des Schalls im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können Diese Studioaufnahme wird mit einer höheren Abtastrate durchgeführt. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Fertigstellung auf einen allgemein anerkannten Standard umcodiert. Der Qualitätsunterschied zwischen zwei verschiedenen Frequenzen ist für das Ohr weniger oder gar nicht spürbar. Eine höhere Abtastrate beschreibt den Schall genauer, beschreibt aber gleichzeitig die Frequenzen, die das menschliche Ohr nicht mehr hören kann, obwohl Änderungen des Schalls im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können Diese Studioaufnahme wird mit einer höheren Abtastrate durchgeführt. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Fertigstellung auf einen allgemein anerkannten Standard umcodiert. Der Qualitätsunterschied zwischen zwei verschiedenen Frequenzen ist für das Ohr weniger oder gar nicht spürbar. Eine höhere Abtastrate beschreibt den Schall genauer, beschreibt aber gleichzeitig die Frequenzen, die das menschliche Ohr nicht mehr hören kann, obwohl Änderungen des Schalls im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können Diese Studioaufnahme wird mit einer höheren Abtastrate durchgeführt. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Fertigstellung auf einen allgemein anerkannten Standard umcodiert. Obwohl Änderungen des Klangs im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können, werden Studioaufnahmen mit einer höheren Abtastrate gemacht. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Fertigstellung auf einen allgemein anerkannten Standard umcodiert. Obwohl Änderungen des Klangs im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können, werden Studioaufnahmen mit einer höheren Abtastrate gemacht. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Fertigstellung auf einen allgemein anerkannten Standard umcodiert.

Aufnahme mit einer Abtastrate von 8 kHz

Wenn Sie die Tonaufnahme mit einer niedrigen Abtastrate von 8 kHz ansehen, werden Sie feststellen, dass die Wellenform scharfe Kanten aufweist. Um die Welle zu glätten, benötigen Sie eine genauere Beschreibung und eine größere Anzahl von Abtastwerten, wie im folgenden Beispiel mit einer Abtastrate von 44,1 kHz.

Analoges oder digitales Audio?

Analoges oder digitales Audio?

Analog vs. Digital Audio

Mechanische, elektromechanische, optische und magnetische Aufzeichnungen waren ursprünglich analoge Aufzeichnungsmethoden: Aufzeichnen und Wiedergeben von Schallschwingungen in ihrer natürlichen Form (Wellen).

ANALOG vs. DIGITAL AUDIO

Viele Leute glauben, dass es keine bessere Tonaufnahme als analog gibt. Der warme analoge Klang des Magnetbandes ist der Standard der besten Audioaufnahmen für die ganze Menschheit. Jeder, von Elvis Presley und den Beatles bis zu den neuesten elektronischen Musikern, hat analoge Tonbandaufnahmen oder -emulationen verwendet und verwendet diese, um ihre Musik zu erstellen.

Analoge Aufnahmen sind jedoch nicht die genaueste Methode, um Ton aufzunehmen. Eher das Schönste. Analoger Klang ist für das menschliche Ohr angenehm, da “warme” Harmonische vorhanden sind, bei denen es sich tatsächlich um Klangverzerrungen handelt. Das genaueste Prinzip der Tonaufnahme ist heute die digitale Aufnahme.

Der Vater des digitalen Klangs war die 25-jährige Volodya Kotelnikov, die ihn 1933 schuf. Der berühmte “Berichtssatz” (auch als “Kotelnikovs Satz” oder “Nyquist-Shannon-Satz” bekannt). Dieser Satz war der Anfang von Die Schaffung des Prinzips der Digitalisierung von Ton: Codierung eines Audiosignals in Bits, dh Umwandlung eines analogen Signals in ein digitales. Die Erstellung der uns bekannten CDs dauerte nur 49 Jahre. Der CD-Standard, das erste am weitesten verbreitete digitale Audiomedium der Welt wurde es erst 1982 adoptiert.

Eine vollständige Liste der heute verwendeten Arten der digitalen Tonaufzeichnung umfasst die digitale Magnetaufzeichnung (Format: DAT-Kassette), die magnetooptische Aufzeichnung (miniDisc-Format), die Laseraufzeichnung (CD-, SACD-Formate) und die digitale Aufzeichnung optisch (Dolby Digital)

Die Entwicklung von Computern und digitaler Technologie hat enorme Möglichkeiten für die Verarbeitung und Aufnahme von Ton eröffnet. Riesige analoge Studios mit unzähligen Multi-Kilogramm-Aufnahmegeräten, Konsolen und Soundprozessoren werden durch virtuelle Studios ersetzt, die in die Systemeinheit des Computers passen.

Um Ton auf einem Computer verarbeiten zu können, muss er zuerst in einem digitalen, codierten Format aufgezeichnet werden. Das analoge Signal wird von einem Analog-Digital-Wandler (ADC) codiert. Um die Aufnahme wiederzugeben, müssen Sie die Digital-Analog-Audiokonvertierung mithilfe eines Digital-Analog-Wandlers (DAC) umkehren. Der DAC und der ADC sind Teil der Computer-Soundkarte und anderer digitaler Audiogeräte. Die Qualität der Tonaufnahme und -wiedergabe hängt stark von der Qualität des DAC und des ADC ab.

DAC und ADC

Die Hauptparameter des digitalen Klangs sind Abtastrate und Bittiefe. Sowohl die Qualität des digitalisierten Tons als auch die Größe der aufgenommenen Datei hängen direkt davon ab.

Abtastrate (Abtastung)

Die analoge Aufnahme beginnt mit dem Drücken der Taste “Aufnahme” und endet mit dem Drücken der Taste “Stopp”. Die digitale Aufnahme ist diskret. Es besteht aus vielen Aufzeichnungsfragmenten (Samples), die nacheinander folgen. Die Anzahl der pro Sekunde protokollierten Proben entspricht der Abtastrate. Es wird in Hertz berechnet. Die Abtastrate von 44 100 Hz (Standard für CD) bedeutet, dass das Audiosignal 44 100 Mal pro Sekunde gemessen wird. Je niedriger die Abtastfrequenz ist, desto kleiner ist das aufgezeichnete Frequenzspektrum. Je höher die Abtastfrequenz des Quellmaterials ist, desto höher ist die Qualität und desto größer ist die Dateigröße. Wenn Sie telefonieren, hören Sie nur einen kleinen mittleren Bereich. Dies liegt daran, dass die Abtastrate für Telefonanrufe nur 8.000 Hz beträgt. Um einen Frequenzbereich zu übertragen, den das Ohr einer durchschnittlichen Person hört und Heimstereos sendet, sind 40.000 Hz ausreichend. Wenn der Unterschied in der Klangqualität zwischen 32 und 44,1 kHz offensichtlich ist, ist der Qualitätsunterschied zwischen den beiden verschiedenen Frequenzen umso weniger oder gar nicht wahrnehmbar für das Ohr, je höher die Abtastfrequenz ist. Eine höhere Abtastrate beschreibt den Schall genauer, beschreibt aber gleichzeitig die Frequenzen, die das menschliche Ohr nicht mehr hören kann, obwohl Änderungen des Schalls im unhörbaren Frequenzbereich immer noch die hörbaren Frequenzen beeinflussen können Diese Studioaufnahme wird mit einer höheren Abtastrate durchgeführt. Da Consumer-Geräte in erster Linie für die Wiedergabe von Ton mit einer Abtastrate von 44,1 kHz ausgelegt sind, wird die Aufnahme nach Abschluss der Aufnahme nach einem allgemein anerkannten Standard neu codiert. Wenn der Unterschied in der Klangqualität zwischen 32 und 44,1 kHz offensichtlich ist, ist der Qualitätsunterschied zwischen den beiden verschiedenen Frequenzen umso weniger oder gar nicht wahrnehmbar für das Ohr, je höher die Abtastfrequenz ist.

Was sind die Unterschiede zwischen so vielen Klangformaten?

Was sind die Unterschiede zwischen so vielen Klangformaten?

sound formats

Tatsache ist, dass der Ton in den allermeisten Fällen in “komprimierter” Form gespeichert wird, da eine Minute unkomprimierter Komposition etwa 10 MB auf der Festplatte belegt. Einerseits scheint dies nicht viel zu sein, andererseits, wenn Sie ein Musikliebhaber sind und Ihre Sammlung aus mehreren hundert oder sogar Tausenden von Songs besteht, ist es klar, dass der Sound komprimiert werden muss, um den Platz zu reduzieren, den er einnimmt elektronische Medien.

sound formats

Zum Komprimieren von Musikdateien werden verschiedene spezielle Algorithmen verwendet, die anschließend die Struktur und Darstellung der Audiodaten oder sogenannte digitale Audiodateiformate bestimmen. Alle Audioformate können in drei Gruppen unterteilt werden: unkomprimierte Audioformate, verlustfreie Komprimierung und verlustbehaftete Komprimierung.

Keine Komprimierung
Eines der am weitesten verbreiteten Formate in Bezug auf diesen Typ ist das bekannte WAV. Der Sound von Dateien mit dieser Erweiterung wird ohne Komprimierung oder Änderungen gespeichert. Es ist richtig, dass viel mehr Speicherplatz zum Speichern unkomprimierter Dateien erforderlich ist. Daher wird WAV nur in professionellen Audio- und Videoanwendungen verwendet, bei denen der Ton vor der Verarbeitung keinen Qualitätsverlust aufweisen sollte. Gewöhnliche Musikkompositionen in dieser Form zu halten, ist ungerechtfertigte Verschwendung.

Zum Abspielen von WAV-Dateien benötigen Sie keine spezielle Software, da alle Mediaplayer dieses Format verstehen, einschließlich des im Windows-System integrierten Standard-Windows Media-Audioplayers.

Ein weiteres erwähnenswertes Format zum Speichern von unkomprimiertem Audio ist die Apple-Entwicklung AIFF (Audio Interchange File Format). Wie Sie vielleicht vermutet haben, wird es am häufigsten auf Macintosh-Computern unter Mac OS X verwendet.

Verlustfreie Komprimierung (verlustfrei)
Verlustfreie Komprimierungsalgorithmen für Audiodateien arbeiten nach dem Prinzip herkömmlicher Aktenschränke. Sie bieten nicht die höchste Komprimierungsstufe (40 bis 60%), während sie praktisch keinen Einfluss auf die Klangqualität haben. Es ist auch erwähnenswert, dass in diesem Fall die verschlüsselten Daten vollständig in ihrer ursprünglichen Form wiederhergestellt werden können. Daher wird die Verwendung der verlustfreien Komprimierung am häufigsten in Fällen verwendet, in denen es wichtig ist, die Identität der komprimierten Daten in Bezug auf das Original beizubehalten.

Die beliebtesten Audioformate in dieser Gruppe sind FLAC (Free Lossless Audio Codec), APE (Monkey’s Audio), WMA (Windows Media Lossless) und ALAC (Apple Lossless Audio Codec). Jeder hat seine eigenen Vor- und Nachteile. Beispielsweise bietet der APE-Codec etwas bessere Komprimierungsgewinne, während FLAC häufiger vorkommt. Im Allgemeinen speichern alle echten Musikliebhaber ihre Musiksammlungen in verlustfreien Formaten, da sie keine Daten aus dem Audiostream entfernen und mit diesen Codecs erstellte Dateien auch auf hochwertigen Stereoanlagen wiedergegeben werden können.

Für die Wiedergabe verlustfreier komprimierter Formate werden in der Regel Player von Drittanbietern (außer WMA) wie MPlayer, Foobar, AIMP, Winamp, VLC und andere verwendet, da bereits alle erforderlichen Codecs integriert sind. Eine andere Möglichkeit besteht darin, ein zusätzliches Codec-Paket (z. B. K-Lite) separat zu installieren. Anschließend können Sie Dateien in verlustfreiem Format von fast jedem Audio-Player anhören.

Verlustbehaftete Komprimierung
Dies ist die beliebteste Gruppe von Algorithmen, die das maximale Audiokomprimierungsverhältnis (bis zu 10-mal oder mehr) bietet. Im Gegensatz zu früheren Formaten verliert die Audiodatei hier jedoch an Qualität und wie viel direkt vom Komprimierungsgrad abhängt.

Um die Qualität des digitalisierten Klangs zu bestimmen, ist die Bitrate der am häufigsten verwendete Indikator: die Rate des Audiostreams, der nach der Komprimierung erhalten und in Kilobit pro Sekunde (kbps) gemessen wird. Wie bereits erwähnt, dauert eine Minute unkomprimierten Audios durchschnittlich etwa 10 MB, was einem Audiostream von etwa 1400 kbit / s entspricht. Nach einer verlustbehafteten Codierung kann die Bitrate auf 56 kbps fallen. Gleichzeitig sollte beachtet werden, dass der Durchsatz zur Erhaltung des natürlichen Klangs mindestens 192 oder 256 kbps betragen sollte. Wenn die Bitrate der Übertragung 320 kbps oder mehr beträgt, verschwindet der Klangunterschied für die meisten Menschen zwischen komprimiertem und unkomprimiertem Audio praktisch.

Das beliebteste Format hier ist definitiv das berühmte und beliebte MP3, das von Spezialisten der berühmten MPEG (Moving Picture Experts Group) entwickelt wurde.