{"id":552,"date":"2020-11-25T17:26:41","date_gmt":"2020-11-25T17:26:41","guid":{"rendered":"http:\/\/mp4gain.com\/de\/audio-video\/?p=552"},"modified":"2020-11-25T17:26:41","modified_gmt":"2020-11-25T17:26:41","slug":"audioverarbeitungsgerate","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mp4gain.com\/de\/audio-video\/audio\/audioverarbeitungsgerate\/","title":{"rendered":"AUDIOVERARBEITUNGSGER\u00c4TE."},"content":{"rendered":"

AUDIOVERARBEITUNGSGER\u00c4TE.<\/strong><\/p>\n

\"Processing<\/p>\n

Die B\u00fcrger sind der festen \u00dcberzeugung, dass Klangverarbeitungsger\u00e4te die Qualit\u00e4t eines professionellen Klangwiedergabesystems verbessern k\u00f6nnen. Dies ist wahr … Diese These sollte jedoch nicht auf die Klangqualit\u00e4t extrapoliert werden, die dieses System wiedergibt.<\/p>\n

\"Processing<\/p>\n

Bei Verwendung eines Tonverarbeitungsger\u00e4ts kann sich dessen Qualit\u00e4t im Prinzip nur verschlechtern. Tatsache ist, dass sie das Problem des Klangs selbst \u00fcberhaupt nicht l\u00f6sen, sondern es Toningenieuren und Toningenieuren erm\u00f6glichen, die H\u00e4rte der Leistung von S\u00e4ngern und Musikern auszugleichen, Ungenauigkeiten im Klang von Musikinstrumenten zu beseitigen und zu kompensieren Defekte, die durch die falsche Wahl des Ger\u00e4ts und seines Standorts verursacht werden, verringern auch die Auswirkungen auf die Reproduktion. die akustischen Eigenschaften der R\u00e4umlichkeiten. Aber wenn zum Beispiel ein S\u00e4nger seine Stimme gut beherrscht und wei\u00df, wie man ein Mikrofon benutzt, braucht er keinen Kompressor.<\/p>\n

Anf\u00e4nglich wurden die mit der speziellen Verzerrung des wiedergegebenen Signals verbundenen Prozesse nur in kommerziellen Soundsystemen wie Telefonen, Funk- oder Beschallungssystemen verwendet. Sie haben inzwischen breite Anwendung in der Musik gefunden und werden verwendet, um ein Instrument oder eine Stimme ungew\u00f6hnlich oder unnat\u00fcrlich zu machen. Dies geschieht in erster Linie, um das Publikum zu \u00fcberraschen und die Wirkung des H\u00f6rens des St\u00fccks zu steigern.<\/p>\n

Aus wissenschaftlicher Sicht ist jedes Audioger\u00e4t (ein Mikrofon, ein Leistungsverst\u00e4rker oder ein Lautsprechersystem) auch ein Tonverarbeitungsger\u00e4t. Erstens sind sie nicht ideal und \u00e4ndern die Amplitude und Phase der Signale, zweitens treten diese \u00c4nderungen auf unterschiedliche Weise bei unterschiedlichen Frequenzen auf, und drittens f\u00fchren nichtlineare Verzerrungen in ihnen zum Auftreten neuer Komponenten spektral in ihnen. Das erste Klangverarbeitungsger\u00e4t war \u00fcbrigens der Leslie-Lautsprecher, der in den 1930er und 1940er Jahren in Verbindung mit der elektrischen Orgel von Hammond verwendet wurde und ihm ein “Knurren” gab.<\/p>\n

Parameter und Klassifizierung von Audioverarbeitungsger\u00e4ten.
\nTonarbeiten k\u00f6nnen sowohl in digitalen als auch in analogen Formaten oder sogar ohne elektroakustische Umwandlung durchgef\u00fchrt werden. In diesem Sinne muss entschieden werden: Was ist mit Tonverarbeitungsger\u00e4t gemeint?<\/p>\n

Daher werden wir Software und Hardware betrachten, die mit elektrischen Audiofrequenzsignalen (sowohl in analoger als auch in digitaler Form) in Echtzeit arbeiten. Bevor die einzelnen Methoden zur Arbeit mit ihnen qualitativ bewertet werden, muss verstanden werden, wie und zu welchem \u200b\u200bZweck die Verarbeitung von Audiosignalen durchgef\u00fchrt wird.<\/p>\n

Alle Audioverarbeitungsger\u00e4te k\u00f6nnen unter bestimmten Bedingungen in drei Gruppen unterteilt werden:<\/p>\n

1. Ger\u00e4te, die dem Signal keine zus\u00e4tzlichen Komponenten hinzuf\u00fcgen (Audioverarbeitungseinheiten);
\n2. Ger\u00e4te, die dem Signal zus\u00e4tzliche Komponenten hinzuf\u00fcgen (Soundeffekte);
\n3. Ger\u00e4te, die neue Signale basierend auf den Eigenschaften des urspr\u00fcnglichen Signals synthetisieren (Vocoder).<\/p>\n

AUDIOVERARBEITUNGSEINHEITEN
\nDazu geh\u00f6ren Verz\u00f6gerungsbl\u00f6cke, Equalizer, Frequenzweichen und Kompressoren.<\/p>\n

Der Bedarf an Verz\u00f6gerungseinheiten trat in den 40er Jahren des 20. Jahrhunderts auf, als Stereoklang im Kino eingesetzt wurde. Wie Sie wissen, nimmt eine Person Schall als eine Reihe von Signalen wahr, die jedes der Ohren erreichen. Durch die Analyse der Verz\u00f6gerung der Schallwelle, die jedes Ohr erreicht, kann unser Gehirn leicht den Ort der Schallquelle bestimmen.<\/p>\n

Mit einer Verz\u00f6gerungseinheit, die beispielsweise auf einem der Kan\u00e4le verwendet wird, ist es m\u00f6glich, eine \u00c4nderung der Position der Schallquelle in Bezug auf den H\u00f6rer zu simulieren. Nat\u00fcrlich nimmt der H\u00f6rer bei der Bildung r\u00e4umlicher Effekte freiwillig am Klangbild teil. Im Allgemeinen ist die Schallverz\u00f6gerung ein nat\u00fcrliches Ph\u00e4nomen, das mit der Tatsache verbunden ist, dass die Ausbreitungsgeschwindigkeit einer Schallwelle relativ gering ist. Sicher ist jeder mit dem Echoeffekt vertraut, der auftritt, wenn eine Welle von einem Hindernis reflektiert wird und ihren R\u00fcckweg passiert. Der Unterschied zwischen dem mit Hilfe der Verz\u00f6gerungseinheit erzielten Effekt besteht darin, dass sich das “reflektierte” Signal nicht vom Original unterscheidet. Unter realen Bedingungen \u00e4ndert sich das Spektrum des Signals w\u00e4hrend der Reflexion erheblich, da seine verschiedenen Komponenten unterschiedlich von Hindernissen reflektiert werden.<\/p>\n

Ein Beispiel f\u00fcr die Schallausbreitung in einem Raum
\nDerzeit sind Verz\u00f6gerungseinheiten in Audioprozessoren weit verbreitet. Sie werden verwendet, um das Schallfeld in gro\u00dfen und komplexen R\u00e4umen, in Konferenzr\u00e4umen auszugleichen sowie um Soundeffekte wie Echo, Verz\u00f6gerung, Hall usw. zu erzeugen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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