{"id":548,"date":"2020-11-24T22:14:35","date_gmt":"2020-11-24T22:14:35","guid":{"rendered":"http:\/\/mp4gain.com\/de\/audio-video\/?p=548"},"modified":"2020-11-24T22:14:35","modified_gmt":"2020-11-24T22:14:35","slug":"verlustbehaftete-komprimierung-komprimieren-sie-audio-und-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mp4gain.com\/de\/audio-video\/audio\/verlustbehaftete-komprimierung-komprimieren-sie-audio-und-video\/","title":{"rendered":"Verlustbehaftete Komprimierung: Komprimieren Sie Audio und Video"},"content":{"rendered":"

Verlustbehaftete Komprimierung: Komprimieren Sie Audio und Video<\/strong><\/p>\n

\"Lossy<\/p>\n

Hochwertiges digitalisiertes Audio erfordert viel Speicherplatz. Versuche, die Dateigr\u00f6\u00dfe mit Standard-Aktenschr\u00e4nken zu reduzieren, f\u00fchren aufgrund der Spezifit\u00e4t der Audiodaten nicht zu signifikanten Gewinnen. Es ist jedoch m\u00f6glich, mit speziellen Methoden, die auf der Analyse der Datenstruktur und der anschlie\u00dfenden Komprimierung mit einigen Verlusten basieren, ein ziemlich signifikantes Ma\u00df an Komprimierung der Audioinformationen zu erreichen.<\/p>\n

\"Lossy<\/p>\n

Die reale M\u00f6glichkeit einer Klangverarbeitung, deren Qualit\u00e4t mit den vorhandenen analogen Beispielen vergleichbar ist, trat erst Ende der 1980er Jahre auf. 1988 bildete die Internationale Organisation f\u00fcr Normung (ISO) das MPEG-Komitee (Moving Image Experts Group). , deren Hauptaufgabe es ist, Standards f\u00fcr die Codierung von bewegten Bildern, Ton und deren Kombination zu entwickeln. In den zehn Jahren seines Bestehens hat das Komitee eine Reihe von Normen zu diesem Thema entwickelt. Zusammenfassend wurden mehrere spezifische Formate f\u00fcr die Speicherung von Daten empfohlen, die sich durch hervorragende Qualit\u00e4t der Ergebnisse und Datenfluss auszeichnen.<\/p>\n

Derzeit sind MPEG-1, MPEG-2 und MPEG-4 die drei am h\u00e4ufigsten verwendeten Videospeicherstandards. Innerhalb der ersten beiden Formate gibt es auch Formate zum Speichern von Audioinformationen: Layer-1, Layer-2 und Layer-3. Diese drei Audioformate sind f\u00fcr MPEG-1 definiert und kleinere Erweiterungen werden in MPEG-2 verwendet. Die drei Formate \u00e4hneln sich, verwenden jedoch unterschiedliche Kompromisse zwischen Komprimierung und Komplexit\u00e4t. Layer-1 ist die einfachste Stufe, erfordert keine signifikanten Komprimierungskosten, bietet aber auch ein vernachl\u00e4ssigbares Komprimierungsverh\u00e4ltnis. Layer-3-Level: Am zeitaufw\u00e4ndigsten und bietet die beste Komprimierung. In letzter Zeit hat dieses Format immense Popularit\u00e4t erlangt. Es wird oft als MP3 bezeichnet. Dieser Name ist mit der Erweiterung der in diesem Format gespeicherten Audiodateien verbunden.<\/p>\n

Grundidee, bei der alle Komprimierungsmethoden f\u00fcr Audiosignalverluste – die subtilen Details des Originaltons ignorieren, die au\u00dferhalb dessen liegen, was das menschliche Ohr wahrnimmt. Hier k\u00f6nnen mehrere Punkte hervorgehoben werden.<\/p>\n

Ger\u00e4uschpegel. Die Klangkomprimierung basiert auf einer einfachen Tatsache: Wenn sich eine Person in der N\u00e4he einer lauten Sirene befindet, ist es unwahrscheinlich, dass sie die Konversation der Personen in der N\u00e4he h\u00f6rt. Dies geschieht auch nicht, weil eine Person einem lauten Ger\u00e4usch gro\u00dfe Aufmerksamkeit schenkt, sondern in gr\u00f6\u00dferem Ma\u00dfe, weil das menschliche Ohr tats\u00e4chlich Ger\u00e4usche \u00fcbersieht, die im gleichen Frequenzbereich wie ein lauteres Ger\u00e4usch liegen. Dieser Effekt wird als Maskierung bezeichnet und \u00e4ndert sich mit dem Unterschied in Lautst\u00e4rke und Frequenz des Klangs.<\/p>\n

Der zweite Punkt ist die Aufteilung des Audiofrequenzbandes in Teilb\u00e4nder, von denen jedes separat weiterverarbeitet wird. Das Codierungsprogramm extrahiert die lautesten T\u00f6ne in jedem Band und verwendet diese Informationen, um einen akzeptablen Rauschpegel f\u00fcr dieses Band zu bestimmen. Die besten Codierungsprogramme ber\u00fccksichtigen auch den Einfluss benachbarter B\u00e4nder. Ein sehr lauter Ton in einem Band kann den Maskierungseffekt und benachbarte B\u00e4nder beeinflussen.<\/p>\n

Ein weiterer Punkt der Kodifizierung ist die Verwendung eines psychoakustischen Modells, das auf den Besonderheiten der menschlichen Wahrnehmung von Schall basiert. Komprimierung Die Verwendung dieses Modells basiert auf der Entfernung offensichtlich unh\u00f6rbarer Frequenzen unter sorgf\u00e4ltigerer Erhaltung von Ger\u00e4uschen, die vom menschlichen Ohr klar unterschieden werden k\u00f6nnen. Leider kann es hier keine genauen mathematischen Formeln geben. Die menschliche Wahrnehmung von Ger\u00e4uschen ist ein komplexer Prozess, der nicht vollst\u00e4ndig verstanden wird. Daher basiert die Auswahl der Komprimierungsmethoden auf der Analyse des H\u00f6rens und dem unterschiedlichen Vergleich komprimierter Ger\u00e4usche durch Expertenteams. Hier gibt es jedoch praktisch unbegrenzte M\u00f6glichkeiten, psychoakustische Modelle zu verbessern. Die meisten der vorhandenen Algorithmen zum Codieren der menschlichen Stimme basieren auf der hohen Vorhersagbarkeit des Signals; Universelle MPEG-Komprimierungsalgorithmen haben versucht, diese Technik mit variablem Erfolg anzuwenden.<\/p>\n

Eine weitere Komprimierungstechnik ist die Verwendung von sogenanntem Joint Stereo. Es ist bekannt, dass das menschliche H\u00f6rger\u00e4t nur die Richtung der Mittenfrequenzen, des hohen und des niedrigen Tons sozusagen getrennt von der Quelle bestimmen kann. Dies bedeutet, dass diese Hintergrundfrequenzen in ein Monosignal codiert werden k\u00f6nnen. Dar\u00fcber hinaus nutzt die Komprimierung den Unterschied in der Komplexit\u00e4t der Fl\u00fcsse in den Kan\u00e4len. Wenn beispielsweise f\u00fcr einige Zeit auf dem rechten Kanal v\u00f6llige Stille herrscht, wird dieser “reservierte” Ort verwendet, um die Qualit\u00e4t des linken Kanals zu verbessern.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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